Об этом много сообщений; главнейшее из них -
аристотелево - приводилось выше. Следовательно, свой атом Демокрит понимает
фигурно. Не нужно, однако, думать, что это пустая фигурность, не заполненная
никаким содержанием. Наоборот, упорная текстовая традиция говорит о том, что
атомы Демокрит мыслил как нечто "полное", противопоставляя их окружающей
"пустоте". По Симплицию, Демокрит (А 37) называет каждую из этих "сущностей"
- "нечто", "полным", "бытием". Об этой "полноте" читаем во многих местах - А
38, 40 (2), 44, 46, 47; также у Левкиппа - А 8, 14, 15. Атомы не только
"полны", они "плотны" и притом абсолютно плотны; их плотность "неразрушима"
- А 43. Это некая абсолютно плотная скульптурность; таким образом, от
пифагорейских фигурных чисел атомы Демокрита отличаются своим скульптурным
геометризмом. Обычное наименование атомов у Демокрита как раз и есть
"фигуры" (schCmata), или "видики" (eidzla). Эту геометрически-бытийственную
фигурность, однако, нужно понимать широко. Здесь имеются в виду не только
"правильные" геометрические фигуры. Эти фигуры могут быть бесконечно
разнообразны, причудливы. Это маленькие, далее уже неделимые "видики",
статуэтки, картинки, портретики бытия.
Что атомы есть индивидуально-портретная и скульптурная фигурность вещей,
об этом выразительно говорит Аристотель (67 А 9 ср. 68 А 35). Исходя из
того, что чувственные явления "противоположны и бесконечно разнообразны",
Аристотель отмечает, что атомы оказываются полной параллелью всех изменчивых
явлений, так что достаточно уже незначительного привнесения, чтобы
изменилось и чувственное явление и соответствующий атом. О "соответствии
атомов различию внешних форм" говорит и Симплиций (67 А 14); о "бесконечном
множестве очертаний атомов каждой разновидности" у Демокрита говорит Эпикур
(Diog. L Х 42), связывая с этим "необозримость различий внешних очертаний"
сложных чувственных тел. Отсюда делается понятным сообщение одного источника
(А 44), что демокритовские "принципы", "бытие", или "полное", и "небытие",
или "пустое" - действуют так, что "полное своим поворотом и ритмом в пустом
производит все". Таким образом, атомы суть то основное, что мы видим в
чувственных вещах, но сами они не чувственны, ибо суть не просто вещи, а их
типовые портреты, лики, образы, отражающие малейшие повороты и изгибы
чувственных вещей. Вещи чувственны, но эти портретные образы чувственных
вещей не чувственны, хотя физиономически и вполне не тождественны с ними.
К этому необходимо прибавить, что, кроме изощренной формы самих атомов,
их бытийственная значимость тоже имеет самое прямое отношение к эстетике.
Например, отождествление души с огнем (67 А 28), а также отождествление
души, тела и ума (68 В 5, Маков. 253, В 149, Маков. 251; А 108, Маков. 252),
несомненно, продиктовано скульптурной эстетикой, поскольку все эстетическое
вообще есть отождествление внутреннего и внешнего и поскольку базируется оно
здесь на материальной действительности. Сюда относятся также фрагменты,
сближающие душу и воздух (68А103, Маков. 243; А 106, Маков. 247) или вообще
отождествляющие ее с телом (68 А 104а, Маков. 245; В 149, Маков. 251; А 108,
Маков. 252), или о том, что все элементы имеют душу (А 164, Маков. 250) и
"все имеет душу" (А 117, Маков. 260) и душа смертна (А 109, Маков. 249).
Особенно интересны определения: "Тело есть выраженный вовне (apospasma)
образ души" (67 А 35, у Маков. переведено - "оторванный кусок души"),
поэтому не удивительно, что, по Демокриту, (Маков. 240) люди произошли из
воды и ила. И не удивительно также, что в картине происхождения мира у
Демокрита (Маков. 304. 306 - 308) мы находим самый настоящий гилозоизм.
б)
Об интуитивном характере философии Демокрита говорят его занятия теорией
перспективы и оптикой. Об этом читаем важное сообщение у Витрувия (VII,
вступл. II Петровск.; у Маков. 585): "Впервые в Афинах, в то время, когда
Эсхил ставил трагедию, Агафарх устроил сцену и оставил ее описание.
Побуждаемые этим Демокрит и Анаксагор написали по тому же вопросу, каким
образом по установлении в определенном месте центра сведенные к нему линии
должны естественно соответствовать взору глаз и распространению лучей, чтобы
определенные образы от отдельной вещи создавали на театральной декорации вид
зданий и чтобы то, что изображено на прямых и плоских фасадах, казалось бы
одно уходящим, близкое выдающимся". Может быть, Витрувий здесь имеет в виду
как раз тот самый трактат "Перспектива" (или, точнее, "Описание луча"),
который был указан выше со слов Диогена Лаэрция. Несомненно, сюда же
относится и другой трактат Демокрита - Ecpetasmata, "Протяжения (разно
расставленных тел)". Это - сочинение, связанное с оптикой и проективной
геометрией. К этому следует прибавить, что Демокрит вообще выдвинул на
первый план стереометрию вместо бывшей до него планиметрии. Таким образом,
общий индивидуально-портретный и интуитивно-телесный уклон его мысли едва ли
можно подвергать сомнению.
в)
Наконец, есть еще один ряд мыслей, возникающих в связи с портретной
фигурностью античных атомов и отчасти уже нашедших применение в
филологической науке. Мы уже знакомы с рассуждением Аристотеля об аналогии
атомов Демокрита с буквами. Самое существенное сводится здесь к тому, что,
по Демокриту, А от В отличается фигурой, schCmati. Это значит, что Демокрит
мыслит свой атом как фигуру, как маленькую фигуру типа буквенного образа.
Более того, мы чуть ли не на каждом шагу наталкиваемся в античности на
элементы, понимаемые в виде буквы. Само название "элемент" - stoicheion -
значит "буква". Бытие, думают греки, складывается из элементов так же, как
рукопись (а значит, и речь) из букв. Мы знаем, далее, что на Востоке была
письменность, основанная на поворотах письменных знаков, так называемая
клинопись. Мы знаем, что Демокрит бывал в Вавилоне и, по-видимому, не раз.
Мы знаем также, что Демокрит написал сочинение под названием: "O священных
буквах в Вавилоне". Не привлекли ли его внимание восточные иероглифы своей
картинностью и в то же время своим глубоким смыслом, понятным далеко не
каждому? Эта мысль уже высказывалась в науке, и были проведены существенные
аналогии между учением Демокрита о "поворотах" в очертаниях атомов с
практикой вавилонской грамматики и с астрологическими представлениями,
зафиксированными в клинописи109. Фигурная, портретная физиономика,
несомненно, руководила Демокритом и здесь. Отсюда его неожиданное для всякой
иной точки зрения трактование имен как "звучащих изваяний" (68 В 142).
Последнее сообщение Олимпиодора настолько важно, что стоит привести его
целиком.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210
аристотелево - приводилось выше. Следовательно, свой атом Демокрит понимает
фигурно. Не нужно, однако, думать, что это пустая фигурность, не заполненная
никаким содержанием. Наоборот, упорная текстовая традиция говорит о том, что
атомы Демокрит мыслил как нечто "полное", противопоставляя их окружающей
"пустоте". По Симплицию, Демокрит (А 37) называет каждую из этих "сущностей"
- "нечто", "полным", "бытием". Об этой "полноте" читаем во многих местах - А
38, 40 (2), 44, 46, 47; также у Левкиппа - А 8, 14, 15. Атомы не только
"полны", они "плотны" и притом абсолютно плотны; их плотность "неразрушима"
- А 43. Это некая абсолютно плотная скульптурность; таким образом, от
пифагорейских фигурных чисел атомы Демокрита отличаются своим скульптурным
геометризмом. Обычное наименование атомов у Демокрита как раз и есть
"фигуры" (schCmata), или "видики" (eidzla). Эту геометрически-бытийственную
фигурность, однако, нужно понимать широко. Здесь имеются в виду не только
"правильные" геометрические фигуры. Эти фигуры могут быть бесконечно
разнообразны, причудливы. Это маленькие, далее уже неделимые "видики",
статуэтки, картинки, портретики бытия.
Что атомы есть индивидуально-портретная и скульптурная фигурность вещей,
об этом выразительно говорит Аристотель (67 А 9 ср. 68 А 35). Исходя из
того, что чувственные явления "противоположны и бесконечно разнообразны",
Аристотель отмечает, что атомы оказываются полной параллелью всех изменчивых
явлений, так что достаточно уже незначительного привнесения, чтобы
изменилось и чувственное явление и соответствующий атом. О "соответствии
атомов различию внешних форм" говорит и Симплиций (67 А 14); о "бесконечном
множестве очертаний атомов каждой разновидности" у Демокрита говорит Эпикур
(Diog. L Х 42), связывая с этим "необозримость различий внешних очертаний"
сложных чувственных тел. Отсюда делается понятным сообщение одного источника
(А 44), что демокритовские "принципы", "бытие", или "полное", и "небытие",
или "пустое" - действуют так, что "полное своим поворотом и ритмом в пустом
производит все". Таким образом, атомы суть то основное, что мы видим в
чувственных вещах, но сами они не чувственны, ибо суть не просто вещи, а их
типовые портреты, лики, образы, отражающие малейшие повороты и изгибы
чувственных вещей. Вещи чувственны, но эти портретные образы чувственных
вещей не чувственны, хотя физиономически и вполне не тождественны с ними.
К этому необходимо прибавить, что, кроме изощренной формы самих атомов,
их бытийственная значимость тоже имеет самое прямое отношение к эстетике.
Например, отождествление души с огнем (67 А 28), а также отождествление
души, тела и ума (68 В 5, Маков. 253, В 149, Маков. 251; А 108, Маков. 252),
несомненно, продиктовано скульптурной эстетикой, поскольку все эстетическое
вообще есть отождествление внутреннего и внешнего и поскольку базируется оно
здесь на материальной действительности. Сюда относятся также фрагменты,
сближающие душу и воздух (68А103, Маков. 243; А 106, Маков. 247) или вообще
отождествляющие ее с телом (68 А 104а, Маков. 245; В 149, Маков. 251; А 108,
Маков. 252), или о том, что все элементы имеют душу (А 164, Маков. 250) и
"все имеет душу" (А 117, Маков. 260) и душа смертна (А 109, Маков. 249).
Особенно интересны определения: "Тело есть выраженный вовне (apospasma)
образ души" (67 А 35, у Маков. переведено - "оторванный кусок души"),
поэтому не удивительно, что, по Демокриту, (Маков. 240) люди произошли из
воды и ила. И не удивительно также, что в картине происхождения мира у
Демокрита (Маков. 304. 306 - 308) мы находим самый настоящий гилозоизм.
б)
Об интуитивном характере философии Демокрита говорят его занятия теорией
перспективы и оптикой. Об этом читаем важное сообщение у Витрувия (VII,
вступл. II Петровск.; у Маков. 585): "Впервые в Афинах, в то время, когда
Эсхил ставил трагедию, Агафарх устроил сцену и оставил ее описание.
Побуждаемые этим Демокрит и Анаксагор написали по тому же вопросу, каким
образом по установлении в определенном месте центра сведенные к нему линии
должны естественно соответствовать взору глаз и распространению лучей, чтобы
определенные образы от отдельной вещи создавали на театральной декорации вид
зданий и чтобы то, что изображено на прямых и плоских фасадах, казалось бы
одно уходящим, близкое выдающимся". Может быть, Витрувий здесь имеет в виду
как раз тот самый трактат "Перспектива" (или, точнее, "Описание луча"),
который был указан выше со слов Диогена Лаэрция. Несомненно, сюда же
относится и другой трактат Демокрита - Ecpetasmata, "Протяжения (разно
расставленных тел)". Это - сочинение, связанное с оптикой и проективной
геометрией. К этому следует прибавить, что Демокрит вообще выдвинул на
первый план стереометрию вместо бывшей до него планиметрии. Таким образом,
общий индивидуально-портретный и интуитивно-телесный уклон его мысли едва ли
можно подвергать сомнению.
в)
Наконец, есть еще один ряд мыслей, возникающих в связи с портретной
фигурностью античных атомов и отчасти уже нашедших применение в
филологической науке. Мы уже знакомы с рассуждением Аристотеля об аналогии
атомов Демокрита с буквами. Самое существенное сводится здесь к тому, что,
по Демокриту, А от В отличается фигурой, schCmati. Это значит, что Демокрит
мыслит свой атом как фигуру, как маленькую фигуру типа буквенного образа.
Более того, мы чуть ли не на каждом шагу наталкиваемся в античности на
элементы, понимаемые в виде буквы. Само название "элемент" - stoicheion -
значит "буква". Бытие, думают греки, складывается из элементов так же, как
рукопись (а значит, и речь) из букв. Мы знаем, далее, что на Востоке была
письменность, основанная на поворотах письменных знаков, так называемая
клинопись. Мы знаем, что Демокрит бывал в Вавилоне и, по-видимому, не раз.
Мы знаем также, что Демокрит написал сочинение под названием: "O священных
буквах в Вавилоне". Не привлекли ли его внимание восточные иероглифы своей
картинностью и в то же время своим глубоким смыслом, понятным далеко не
каждому? Эта мысль уже высказывалась в науке, и были проведены существенные
аналогии между учением Демокрита о "поворотах" в очертаниях атомов с
практикой вавилонской грамматики и с астрологическими представлениями,
зафиксированными в клинописи109. Фигурная, портретная физиономика,
несомненно, руководила Демокритом и здесь. Отсюда его неожиданное для всякой
иной точки зрения трактование имен как "звучащих изваяний" (68 В 142).
Последнее сообщение Олимпиодора настолько важно, что стоит привести его
целиком.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210