Однако
предел и сон валит с ног человека. А слиш-
?уеденный мозг продолжает свою работу, но
- оржения отвлекающих факторов или сомне-
мысль более прямым путем движется к цели.
IQI- работает, когда я сплю>, - говорил Баль-
.ерев тоже признавался, что процесс творчест-
gQ иногда продолжается во сне. О. Леви во сне
дд идея о передаче возбуждения с одной нервной
да другую. Через пятнадцать лет он получил за
покрытие Нобелевскую премию. Нильсу Бору
едился сон: он на солнце и видит планеты, при-
яяенные к светилу нитями, на которых они враща-
а. Этот образ и побудил его создать планетарную
[ель атома.
полусонном состоянии многие мелодии являлись
дну, Моцарту, Стравинскому. Глинка в <Записках>
петельствует, что ему <как бы по волшебному дей-
1Ю вдруг создался план целой работы>. М.И. Лап-
н сообщает, что Менделеев трое суток не ложился
"п>, бился над составлением своей знаменитой таб-
(ы. Потом лег и мгновенно уснул. Сам Менделеев
5>атом вспоминает так: <Вижу во сне таблицу, где эле-
<ты расставлены так, как нужно, проснулся, тотчас
писал на клочке бумаги, - только в одном месте
следствии оказалась нужной поправка>.
И если о мадоннах Рафаэля можно сказать, что та-
ю красивые лица могут только присниться, то это не
, г преувеличением. Образ одной из них он смог за-
lb лишь тогда, когда она привиделась ему во
1 Утром он перенес на полотно образ таким, ка-
1<- "ил в душе. Об этом рассказал сам художник
iMy другу архитектору Браманте.
.- -г- - --.-.-. -rJ -,.-.-
д "" вообще творчество в состоянии сна, а тем более
нии полусна может показаться чем-то неесте-
311
ственным, чудом тем людям, которым npi
цовый сон> - крепкий сон без сновидец
много работающие ученые и художники
естественным для себя состоянием. Они ч
маются ночью, чтобы записать то, что возд
в сознании, и им трудно сказать - явилос1
ред сном, во сне или сразу же по пробуде
ряченный работой мозг не выключаетсц
кнопки.
Деятельность подсознания следует отл>
явлений, когда сознание выходит из-по
вследствие перенапряжения и крайне воз
мозг продолжает работать в двух как бы па
направлениях. Это состояние знакомо к>
-ному или художнику, погружавшемуся
творчество. Чувствуя предельную усталос-я
отдохнуть, он пытается на прогулке в пар
внимание красотой цветов, играми детей, ]
нии помимо его води-продолжают возник>
шенные замыслы, недописанные страниц
фразы, формулировки. Он не в силах справ
пором мыслей, спешит домой и продолжат
до изнеможения.
Сразу же скажем, что, несмотря на бодв
чество таких случаев, следует отметить, ч
подвергая их сомнению, их оказывается
меньше по сравнению с фактами вполне
го и контролируемого трезвым разумом
которые свидетельствуют, что гений не то.
вой уходит в процесс творчества, но и деря
контролем с начала до конца. Поэтому и со
их основе теория .чисто интуитивного, бес
ного творчества гения не выглядит убедить
Н. Гартмай, известный эстетик, считал, 41
творчества гения - действие <божествен>
мия>, <животворное дыхание бессознателЫ
знательные, волевые акты художника могут
портить стихийный, бессознательный ходтвя)
процесса. <Бездарный мученик голого рассу
дующий заученным правилам, ничего ска
312
д допускает <инстанцию сознания>, но
дополняющую уже разгоревшийся процесс
1 льного творчества. Позволительно спро-
1 gy Гартман противопоставляет художнику,
в состоянии невменяемости, <мученика
Следующего заученным правилам>, а не че-
орый держит процесс творчества под ра-
но свободным от заученных правил контро-
ользуется правилами ровно в той мере, чтобы
омывать каждый раз колесо и облегчить свой
" изобретая уже сделанного другими.
""да сферу подсознательного представляют так.
после мучительных и изнурительных попыток
"даться в своих собственных мыслях отгоняет их
ц погружается в глубокий сон. Его идеи после
эго хепенинга, напоминающего шабаш ведьм в
полней, к утру чинно и в определенной, строго
.еской последовательности выстраиваются в уже
Снившемся авторском сознании. Садись за стол,
шинай и спокойно записывай - шедевр обеспе-
Что происходит в подсознании - этого еще никто
гьяснил, ибо. когда у человека берет верх подсо-
ме, засыпает сознательный контроль; когда воз-
ется последний, уходит первое.
ка психологам ясно одно: что жизнь там бурлит
влияние его на творчество огромно. Но ясно и
<. Подавляющее большинство шедевров было
но под трезвым и сознательным контролем ихав-
в,а когда из глубин подсознания и всплывали от-
пые, часто не дававшиеся решения, то это все же,
ее, редкие эпизоды в бесконечном творческом
ссе, а не его естественная и постоянная форма
ования. Однако редкость <вмешательства>
знания компенсируется тем, что оно проявляет
ючевых, наиболее <непролазных> для созна-
"ах творчества.
"ывать о деятельности подсознания так же
как о потустороннем мире. Правда, Фрейд
, - как свою квартиру, но то был Фрейд. Ав-
с этим вспоминается эпизод, бывший на
международном эстетическом конгрессе.
секций английский эстетик в докладе г
тайны художественного творчества непос
поэт творит в состоянии неподвластного ег
наития и т.д. К трибуне почти вплотную пс
риканский эстетик Джером Столниц, пр1
щийся, скорее, позитивистских взглядов д
во, и глядя в упор на докладчика, не ожидав
ступления начал его спрашивать: <Как вы
Откуда вам это известно?> Английский у
ти довольно именитый, смутился и не нас
ветить, пробормотав несколько раз везл
лийское .
Конечно, сводить весь процесс творч
му столкновению импульсов подсознат
по, но и отрицать последние нет оснований
альных творцов не было сомнений в том, ч
кий процесс - своеобразное сплетение с<х
и бессознательного. Это утверждали мноп
тии таланта, писал Гете, проявляются мне
связи между сознательным и бессознатея
знание и бессознательность будут здесь
как поперечные нити ткани, переплетают
тями основы...>
Художники меньшего масштаба так
много свидетельств того, что они часто
ведая, что творят>, вернее, как творят. <1
писал Гончаров, - много явилось бесе
подле меня кто-то невидимо сидел и гово
писать>. А вот высказывание Нормана f
временного американского писателя, кс
мится к максимальной достоверности ш
пытаясь его по возможности документаль
дить. <Для меня творческий процесс всегд
Есть что-то сверхъестественное в том, когд
се работы рождаются идеи, о которых и не
вначале. Когда я писал роман <Нагие и мер
необыкновенно легко работалось. Но я до 16
знаю, откуда возникли в моем воображен>
образы>. Из всех подобных высказываний
314
творческий процесс сводится к тако-
> ояниям. Не следует забывать и того, что
t~ , .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202