Блеск и нищета фотографа
С самого начала подчеркнем, что есть боль
ница между изучением природы таких традш
визуальных искусств, как живопись и скул1
анализом фотографии. Так, произведения виз
искусств довольно просто освободить от в
контекста. Достаточно снять со стен картины, 1
музеи и художественные галереи, стащить с п
лов статуи государственных и общественных дб
и задачу можно, считать почти решенной. Вря
еле всего этого мир будет выглядеть совершеВ
270
1 ногие вообще не заметят, что что-то случилось.
1-е однако, освободить от мира, который
Суживает, фотографию. Что тогда произошло
№ упналами и газетами? А с объявлениями, афи-
Заковкой разных товаров, с паспортами, се-
альбомами, словарями, каталогами? Это бы-
" иистейшей воды варварство, настоящий грабеж!
!"1 опробуем пойти дальше, и мы увидим, что тради-
" е виды искусства не только легко вырвать из
дневного окружения; они также не могут воз-
нуть в том открытом для глаз мире, который сами
девают, хотя, как нам хорошо известно, живопись
"ульптура едва ли когда-нибудь вообще появились
ца свет, если бы не требования внешнего мира.
ирода их проистекает, главным образом, не из со- -
Еаеожания, а из средств, с помощью которых эти искус-
1еда создаются: листа бумаги, холста, блоков камней,
1з>также различных материалов и инструментов. Воз-
рикающие благодаря выбранному средству перцепту-
{йдьные условия определяют и стимулируют творчес-
1)аю концепции и установки художника.
1- Это также справедливо, хотя и в гораздо меньшей
1пени, для фотографии. Фотографию прежде всего
1<10рождает действительность, с которой она связана
1<райне сложным и запутанным образом. Понять ее
ЕМОЖНО только, если рассмотреть, что произойдет, ког-
1да оболочка физических объектов будет оптически
цвпроектирована на фотопленку, а затем химическим
Лтем преобразована и зафиксирована, напечатана и
обработана. Живопись и скульптура появляются на
вет как бы изнутри наружу, фотография движется в
-Яротивоположном направлении.
"им образом, мы прежде всего рассмотрим фото-
IPИo в следующих трех отношениях: как она стано-
1 практически полезной, релевантность момента
1 " в текущем времени и, наконец, ее отношение
."ому пространству.
мого раннего периода развития фотографии
й)д" "Ризнавалась ее полезность для фиксации и
видимых объектов, и нет никакой необходи-
271
мости на этом сейчас останавливаться. Вм<
возможно, было бы любопытно охарактер1
полезность косвенно, указав на те ситуацщ
действует менее успешно по сравнению с изо
ями, созданными вручную. Возьмем рисунок
ваемого в преступлении человека, выполнен
лицейским художником. Поскольку у худож
ются только самые общие представления о г1
емом, в своем наброске он может изобраз.
самые общие контуры человека: форму erol
волос, их приблизительный цвет. Такого ро
ния легко доступны рисовальщику: его лин1
хи с самого начала естественным образом
высокому уровню абстракции, и ему удает
индивидуализации образа исключительно
бого самосовершенствования. С другой ст(
тография должна затратить много усилий, ч
дать обобщенный образ. Она не может нача
как с индивидуального образца, и чтобы;)
обобщению, ей приходится затемнять или ei
частично скрывать отличительные детали,
Вместо того, чтобы утвердить абстрактность1
но, она достигает ее лишь негативно, уничч
кую изначально имеющуюся информацию.
По аналогичной причине фотография ом
бегает к официальному портрету, призвание
дать высокое лицо или высокое обществен
жение данного лица. В крупных династиче
религиозных иерархиях, такие, какие были
Египте, предполагали, что статуя правителя с
ряет мощь и сверхчеловеческое соверши
должности, и пренебрегали его индивидуалы
даже в наше время фотографы, специализир
на портретах президентов и крупных бизн
вынуждены искажать их, чтобы не подчерки
жественные достоинства своей работы. Отве
кое возвеличивание, в процессе которого сов
насилие над истиной, фотография демон
свою преданность той действительности, из;1
она вышла.
272
даже отражение реальности в строгом
го слова предполагает такие способности,
росте найти у фотографии. Рассмотрим ее
s g g научных целях. Она представляет ис-
пьтю ценность для документалистики: она
пома, надежна и правдива, но фотография
Cgg пригодна для интерпретации и объяснения
иных аспектов изображаемого объекта. Это се-
ый недостаток.
й большей части иллюстрации предназначены
яснения пространственных отношений, для то-
"дбы можно было сказать, какие объекты связа-
е нет, а также для более точной передачи диф-
дциальных характеристик конкретных форм и
_гов. Часто с гораздо большей эффективностью это-
1особен достичь опытный рисовальщик, ведь ри-
i могут переводить все, что он понял про данный
дет, в зрительные образы. Сама фотокамера не
сет понимать, она лишь регистрирует, и фотографу
ает очень сложно вводить научно или технологи-
ей релевантные перцептуальные признаки с помо-
о. простого управления светом, ретушью, вентиля-
сй или какой-то другой обработкой негативов и от-
патков. Это репродуктивное средство не зависит от
<рмальной точности, поскольку многое в мире вооб-
р происходило незаметно для глаз.
Реальность физического объекта включает в себя в
мом строгом смысле общий ход его развития и су-
сствования во времени. Чтобы передать движение во
Гвиевременном художественном средстве, каковым яв-
1Л>Ется живопись, художник вынужден придумывать
ржвивалент, который бы обращал временную последо-
1атепьность в соответствующий неподвижный образ.
1и той же цели у фотографа выбор средств весьма ог-
1иичен. Конечно, в особых случаях фотография вы-
1. за пределы одного момента, одной фазы вре-
1"""и последовательности. Когда затвор объектива
1"" в течение достаточно большого промежутка
и, происходит перекрытие отдельных момен-
Жжение целого с частным - например, видимое
273
вращение звезд позволяет увидеть прекраснс
жение концентрических кривых. Длителы
держки устраняет также все повороты и и
ность позы сидящего перед камерой чело1
достигается своеобразная ахроническая мон
ность, как в портретах Дэвида О. Хилла. И
кая аккумуляция за счет суммирования отде
ментальных кадров в большинстве случаев и
Фотограф стоит перед выбором между оста>,
тественного движения жизни - процедура,
которой служит металлическая скоба, поз
удерживать головы людей перед фотоаппар
подвижном, застывшем состоянии, - и да
резкам времени, основываясь на их важное
найти важные моменты времени бывает
просто. Например, такие произведения иск
танцы или театральные представления, част.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202