44) была готова.
То был период, когда друзья Дворжака - Карел Бендль, Адольф Чех и Йозеф Лев - особенно на­стойчиво побуждали композитора устроить концерт из своих произведений. Больной Сметана уже не дирижировал, не выступал как пианист. Чешскому музыкальному искусству нужна была новая круп­ная фигура. Дворжак колебался: аренда концерт­ного зала стоила больших денег. Окупится ли этот расход? И все же, вспоминая, как тепло была встречена пражская премьера оперы «Хитрый кре­стьянин», Дворжак решил готовиться к такому концерту.
Серенада вполне подходила для задуманной программы. Нужно было ещё какое-то симфониче­ское произведение. Небольшое, но яркое, впечатля­ющее. Перебирая различные образцы, Дворжак остановил свое внимание на «Венгерских рапсодиях» Листа. Это была та форма одночастного про­изведения, которая давала композитору большую свободу. А Дворжаку именно это и нужно было сейчас.
И вот, вслед за Серенадой, одна за другой, с небольшими перерывами во времени, рождаются три «Славянских рапсодии» Дворжака. В это вре­мя композитор был увлечен чешским эпосом. В ча­стности, его воображение занимали образы так на­зываемой «девичьей войны», в связи с тем, что драматург Зейер предложил ему либретто для но­вой оперы о легендарной деве-воительнице Шарке, задумавшей с подругами восстановить в стране матриархат. Это очевидно сказалось на характере музыки рапсодий. Определенную роль сыграли и симфонические поэмы Сметаны, воспевавшие исто­рическое прошлое Чехии, особенно его «Вышеград». Во всяком случае, хотя у нас и нет сведений, что Дворжак руководствовался какой-либо определен­ной программой, образный строй всех трех «Сла­вянских рапсодий», эмоциональная окраска их от­дельных эпизодов говорят о том, что они связаны с чешским героическим эпосом, легендарным прош­лым страны.
Первая рапсодия напоена ароматом древности. Тут праотец Чех и княжна Либуше. Мирный труд. Спокойная жизнь на лоне природы.
Вторая рапсодия контрастирует ей. Широта и напевность мелодий первой рапсодии сменяют­ся четким, упругим ритмом второй. Это картины кровавых битв и сражений, словно Шарка клик­нула клич и повела в бой своих воинственных подруг.
Третья, завершающая цикл, рапсодия представ­ляет собой ряд картин, овеянных романтикой сред­невекового рыцарства. Здесь охотничьи сцены и турниры, галантность кавалеров, поклонение и воз­вышенная любовь. Ганслик в восторге отмечал: «Кто смог написать первые четырнадцать страниц этой партитуры, должен быть признан необычай­ным, истинным и крепким талантом...»
Параллельно со «Славянскими рапсодиями» пи­сались мелкие сочинения: три новых песни для Йозефа Льва, который, несомненно, должен был участвовать в предстоящем концерте; два фурианта для фортепиано; ряд небольших пьес для двух скрипок, виолончели и фисгармонии под общим названием «Мелочи», или, лучше сказать, «Безде­лушки».
Приподнятое настроение, связанное с Предстоя­щим концертом, дополнилось еще одним радостным событием: жена подарила Дворжаку дочь Отилию. Теперь он снова был отцом, и сознание этого на­полнило сердце его радостью. О куске хлеба думать уже не приходилось - стипендия и гонорар за ча­стные уроки вполне удовлетворяли запросы не из­балованного судьбой композитора и его преданной жены. Они даже сменили квартиру на более удоб­ную и просторную, переехав на Житную улицу в дом «у Пешинских». В довершение радости Зимрок прислал письмо, в котором просил Дворжака на­писать для него несколько «Славянских танцев» по типу «Венгерских танцев» Брамса. Книжный ры­нок неуклонно сигнализировал о возраставшем ин­тересе к славянской музыке и литературе. Зимрок не хотел упустить случая заработать.
В душе Дворжака все пело и ликовало. В таком состоянии сочинить танцы, да еще на славянской интонационной основе, ему ничего не стоило. Давно ведь известно, что в песнях чехи изливают грусть и меланхолию, а радость, веселье они всегда выра­жают в танце. Отсюда упругий ритм, быстрое движение танцевальных мелодий, искрящийся задор, жизнерадостность.
Послушайте «Славянские танцы» Дворжака, и вы согласитесь, что со времен Гайдна и Моцарта едва ли были написаны более светлые, радостные, захватывающие безудержным весельем сочинения. Мелодии их кажутся умелой, красочной обработкой народных танцев. Но не заблуждайтесь. Как в слу­чае с «Моравскими дуэтами», когда Дворжак отка­зался дописывать вторые голоса к народным мело­диям, а целиком сочинил все сам, «Славянские танцы» - полностью продукт творческого гения Дворжака. Разнообразие мелодий, гармония, рит­мика, не говоря уже о необычайно красочной инст­рументовке с обильным применением ударных, поч­ти отсутствующих в партитурах его симфоний,- здесь все принадлежит Дворжаку. А кажущаяся простота объясняется удивительным постижением характерных особенностей славянских танцев вооб­ще и каждого из них в отдельности.
Сметана в «Чешских танцах» для большей до­стоверности вводил фольклорные цитаты. Двор­жак этого не делал. Беря за основу ритмические особенности какого-нибудь одного или нескольких танцев, он создавал яркие сцены жизни славянских народов - сцены народного веселья, проявляю­щиеся в танце. Так в первой и восьмой пьесах мы легко узнаем задорный фуриант, метроритмическое построение которого основано на сопоставлении двудольного и трехдольного размеров. В четвертом и шестом танцах звучит близкая к вальсу соуседска, куда вплетаются ритмы, напоминающие поль­скую мазурку. В пятом «Славянском танце» орга­нически сочетаются черты скочны, гопака и крако­вяка, подчеркивая близость и родство славянских культур. А вторая пьеса вообще не сразу зовет к танцу, а начинается, наподобие думки, лирическим запевом и лишь потом переходит в оживленный плясовой эпизод.
Писал Дворжак «Славянские танцы» согласно заказу Зимрока для фортепиано в четыре руки, как Пьесы для домашнего музицирования, и потому строго учитывал легкость и удобство исполнения. Ах, как скучно ему было этим заниматься, неинте­ресно! Глядя на клавирные строчки, он слышал ор­кестровое звучание во всем многообразии его тембров и красок и сердился, что должен ограни­чивать себя рамками одного инструмента. Сочинив несколько первых танцев, он все же не выдержал и принялся их тут же оркестровать. Вскоре все во­семь номеров (ор. 46) были готовы в клавире, не­медленно изданном у Зимрока, и в партитуре. Сле­дующие восемь номеров «Славянских танцев» (ор. 72), в которых использованы черты удалого словацкого одземка, польского национального тан­ца-шествия полонеза, южнославянского хороводно­го танца коло и других, Дворжак сочинил в 1886 году.
«Однажды я мрачно сидел, зарывшись в груду музыкальных новинок,- писал немецкий музыкаль­ный критик Луис Элерт, - глаза и душа мои боро­лись с апатией, которой мы так легко поддаемся под действием пустой, холодной, короче говоря, ни­чего не стоящей музыки, как вдруг два произведе­ния незнакомого мне до сих пор композитора зах­ватили все мое внимание:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51