6) Визуализируйте желаемое сновидение таким, каким оно
должно быть.
7) Верьте в возможность своего подсознания вызвать
сновидение.
8) Работайте с текущими сновидениями:
а) задавайте им вопросы после и во время сновидения;
б) старайтесь сталкивать характеры в вашем сновидении;
в) записывайте сновидения в настоящем времени;
г) особое внимание уделяйте положительным сновидным
образам;
д) обсуждайте свои сновидения с другими сновидящими;
9) Вызыванию сновидений можно научиться. Для этого нужны
практика и время. Не бросайте все, если ваши первые попытки
безуспешны. Пробуйте снова и снова, пока не достигнете
успеха.
ГЛАВА 3. Учитесь у творческих сновидящих.
Вы уже можете добиваться творческого результата в ваших
сновидениях. С помощью методов, напоминающих "вынашивание"
сновидений древними, вы можете вызывать красочные
"художественные" сны или же сны, разрешающие ваши проблемы.
Вы используете технику планирования основного содержания
сновидений, но в данном случае вы скорее ищете творческие
результаты, нежели совет или исцеление. Сновидения могут
стать вашей музой, внутренним источником вдохновения.
Многие творцы прошлого совершенно случайно обнаруживали
этот сновидческий источник вдохновения. Очень часто человек
приходит к искомому результату, когда его жизнь во сне
неожиданно дарит ему решающий элемент, который можно
осознать и использовать. Некоторые из этих продуктов
сновидений хорошо известны - например, поэма Кольриджа
"Кубла хан". Иногда созданные во сне образы только ненадолго
возникают, так что видящий их не успевает завладеть ими
целиком после своего пробуждения. Большинство творческих
людей и не подозревает, что могут намеренно вызывать
творческие сновидения.
Мы можем много узнать о генерировании нашей творческой
работы в сновидениях, исследуя сам этот процесс, как это
делали сновидцы прошлого. Ведь процесс остается тем же самым
и для нас. Мы способны, как это будет видно дальше, послать
в нашу "память сновидений" запрос о творческом результате,
и, таким образом, использовать обширный материал нашей
памяти, который был "записан" на предыдущем отрезке нашей
жизни, рекомбинировать этот материал в новые формы и,
наконец, представить его самим себе в сновидении. Будет ли
это бестселлер этого года? Современный Рембрандт? Новая
"Лунная соната"? Очевидно, чем более разнообразный и
интересный материал мы заложили в нашу память (почти как при
программировании), чем большего мастерства достигли мы в
своей области, тем больший шанс прийти к стоящему результату
мы имеем. Если мы начинаем созидательный процесс сновидения,
мы увеличиваем вероятность ночного результата.
Обыкновенные сновидцы - те из нас, кто не является поэтом,
романистом или ученым - могут использовать ту же технику,
что и творческие работники, для достижения творческих
результатов, полностью используя наши источники. Нам
совершенно не обязательно быть для этого поэтами или
художниками. Какова бы ни была наша работа, мы можем найти
творческие решения в наших сновидениях. Эти результаты будут
гораздо более оригинальными, нежели те, которые достигаются
в бодрствующем состоянии. В дополнение к успеху,
заключающемуся в большей оригинальности наших результатов,
мы можем прибавить становление нового внутреннего единства в
нас самих, единства жизни наяву и жизни во сне. Чем более мы
используем символы, порождаемые снами, тем более у нас
возможностей развить и выразить нашу уникальную личность.
Творческое сновидение происходит в двух случаях: во-первых,
тот, кто видит сон, наблюдает творческий результат целиком
во сне или, по крайней мере, ему поставляется настроение или
идея, из которых творческий результат развивается в
бодрствующем состоянии. Эти творческие результаты сновидений
могут быть как итогом заранее запланированного творческого
сновидения, так и непредвиденного. Они могут "лишь
случиться", или же вы можете их вызвать.
На сны двух писателей, которые еще будут обсуждаться нами
далее, оказала влияние их склонность к употреблению опиума.
Это, конечно, не означает, что именно опиум вызвал
творческие сновидения. Напротив, в этих случаях опиум вел в
конечном итоге к преобладанию снов-ужасов и к неспособности
работать эффективно. Способность (или власть над интересными
сновидениями) исходит из индивидуальности видящего сон.
Интересный материал должен созреть в человеке до того, как
придет интересный сон. Творческие сны доступны, как это
будет видно из последующих примеров, и без наркотиков.
Фактически, как показали последние исследования, писатели и
ученые, которым предлагался ЛСД, работали под воздействием
наркотика гораздо ниже своего стандартного уровня.
Злоупотребление наркотиками - несущественно для творческих
сновидений, хотя может быть существенным для того, кто эти
сны видит.
Важным принципом для вызывания творческих сновидений
является то, что желающий видеть такое сновидение должен
"занять" себя объектом, который он хочет увидеть во сне,
вплоть до последнего мгновения "просоночного" состояния,
когда бодрствование перейдет в сон. Мы будем сталкиваться с
этим принципом опять и опять. Проследите, как английский
поэт Самуэль Кольридж (1772-1834) пришел к своей знаменитой
сновидческой инспирации: в один тихий летний вечер 1798 года
молодой поэт отдыхал в своем коттедже с соломенной крышей в
деревне на западе Англии. Он лениво листал историческую
книжку под названием "Его странствия". Только что обретенная
им привычка к опиуму ослабила его так, что, опустошив всего
половину бокала опиумной настойки, он впал в
полубессознательное состояние. Когда он читал слова "Здесь
Хан Кубла приказал строить дворец...", он зевнул. Захлопнув
на этой странице книгу, Кольридж закрыл глаза, голова его
склонилась, его темные локоны упали ему на лицо и чуть
шевелились от его дыхания. Золотые лучи вечернего солнца
освещали его щеку. Когда через три часа он проснулся, поэма
предстала в его памяти с ее "пещерами, неизмеримыми для
человека", и "лишенным солнца морем".
В этом случае творческий результат полностью возник во сне.
Кольридж подсчитал, что его новая поэма насчитывала двести-
триста строк. Он говорил, что "все образы возникли перед ним
предметно", вместе с описаниями, безо всякого усилия.
Вообразите себе его расстройство, когда в середине работы
его прервали на пятьдесят четвертой строке.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110