Возле огничка хожу млада,
Меня огничек спалить хочет.
Возле милого сижу дружка,
Меня милый друг корит, бранит,
Он корит, бранит,
В монастырь идти велит.
Интерес к народному песенному творчеству, а также к древней русской музыке возник у Одоевского давно. В 1846 году в Петербурге, будучи помощником дирек­тора императорской Публичной библиотеки, он погру­зился в изучение старинных нотных записей, захвачен­ный национальным колоритом древнерусской песенной традиции. Этому он посвятил ряд своих научных ра­бот.
Одоевский постоянно заботился о приобщении к ис­кусству народа:
«Дайте Вы нашему народу средство развить свои художественные способности посредством музыкальных школ, посредством театра, который есть школа своего рода, преимущественно посредством оперы, которая бы отвечала настроению русского духа, и наш народ от­станет от тех полудиких ндравов, вследствие которых производит часто столь грустные явления, столь несо­образные с другими превосходными качествами, кото­рыми господь бог одарил русского человека. Независи­мо от важности художественного элемента самого по себе, он есть лучшее лекарство против неправильного развития буйной силы. Меньше было бы у нас пьян­ства, воровства, разора в семействах, одним словом, всего того, что творится от нечего делать, когда убе­дятся у нас, что ни умственное, ни нравственное раз­витие народа невозможно без художественного разви­тия...» (статья «Услышим ли мы оперу «Юдифь» в Москве?»).
В октябре 1864 года Русское музыкальное общество открывает в Москве бесплатный класс. По этому пово­ду Одоевский выступает в печати со статьей «Бесплат­ный класс простого хорового пения Русского музыкаль­ного общества в Москве». Он раскрывает важность это­го начинания для приобщения к музыке широких слоев населения. В том же году Одоевский открывает у себя дома «Специальные чтения о музыке», на которые со­бирается немало любителей.
Одоевский стал одним из инициаторов создания в 1865 году «Артистического кружка», сыгравшего нема­лую роль в культурной и театральной жизни Москвы и России, внесшего значительный вклад в эстетическое и нравственное воспитание актеров.
Когда-то, в 1825 году, за год до отъезда в Петербург, Владимир Одоевский приветствовал в печати открытие Большого театра. Теперь, в 1866 году, он выступает с торжественной речью в честь открытия Московской консерватории, в которой выражает надежду, что кон­серватория послужит к преуспеванию не только музы­ки, но и всего русского искусства.
Одоевский знакомится с Петром Ильичом Чайков­ским, еще начинающим композитором. С тем же моло­дым пылом, с которым когда-то воспринял музыку Глинки, он встречает сочинения Чайковского, относит­ся к нему с трогательным вниманием. В дни, когда в Большом театре идет «Воевода» - первая опера Чай­ковского, Одоевский приглашает автора к себе в ложу.
«Эта одна из самых светлых личностей, с которыми меня сталкивала судьба», - писал Чайковский в 1878 году Н. Ф. фон Мекк.
И уже в последние месяцы жизни Одоевский при­ветствует расцветающее дарование Николая Андрее­вича Римского-Корсакова, чью музыкальную картину «Садко» он услышал в концерте: «Садко» Корсакова - чудная вещь, полная фантазии, оригинально оркестро­ванная. Ежели Корсаков не остановится на пути, то будет огромный талант», - записывает он в дневнике.
...Так трудился этот деятельный, исполненный без­заветной любви к искусству, науке, просвещению, вы­разивший, а в чем-то и опередивший свое время чело­век до самых последних своих дней.
Умер Одоевский в 1869 году в Москве.
Петербургская оперная труппа в Москве
В 1846 году в Москву, в Большой театр, переезжает из Петербурга русская оперная труппа. Чем это было вызвано?
В Петербурге процветала итальянская опера. Ино­странному искусству покровительствовали двор и сам император Николай I, что тормозило развитие русской музыки, национальной оперы. Из произведений нацио­нального искусства император одобрял только те, ко­торые воспитывали народ в покорности, веселили или развлекали, уводя общественное мнение от актуальных проблем жизни. Мелодрамы Кукольника, Ободовского, Полевого, Зотова, легкие, бездумные водевили, балеты вполне отвечали этим требованиям. На взгляд царя, такою должна была быть и опера.
Поэтому и Фаддей Булгарин ратовал в «Северной пчеле» за исполнение русской театральной труппой французских комических опер. Он писал: «Мы все той веры, что если бы у нас завести легкую русскую оперу, именно то, что в Париже называется Opera comique, то она имела бы большой успех и утешила бы не толь­ко тех, которые не могут получить места в итальянской опере, но даже и многочисленную русскую публику... Пока наши композиторы решились бы писать для этой сцены - французская опера дала бы нам множество прелестных легких пиес».
После первых представлений «Руслана и Людмилы» Николай I окончательно «разочаровался» в русской опере. Зная о том, что итальянская оперная труппа с блеском выступает в Париже и Вене, он желал, чтобы она также услаждала слух и петербургской и москов­ской публики.
Первые представления итальянских певцов в Пе­тербурге (1843) имели громкий успех. «Признаться, без итальянской труппы все как будто бы чего-то недоста­вало в столице первой империи в мире!» - писал тот же Булгарин.
Конечно, часть публики в действительности наслаж­далась мелодичной итальянской музыкой, высоким ис­кусством итальянских певцов, но многие кинулись покупать абонементы лишь под влиянием моды. По­явившиеся в печати фельетоны высмеивали повальное увлечение петербуржцев итальянским искусством.
В 1844-1846 годах на петербургской сцене было поставлено семьдесят шесть итальянских спектаклей и только тридцать - русской труппы. Потом количество русских спектаклей еще уменьшилось. Петербургской театральной администрации уже в первом сезоне при­шлось предложить выдающимся русским артистам - О.А. Петрову, С.С. Артемовскому (ученику Глинки, впоследствии - автору оперы «Запорожец за Ду­наем») - участвовать в итальянских спектаклях. Жало­ванье, которое получали русские певцы, было в не­сколько раз меньше, чем гонорары приезжих артистов, хотя многие русские актеры нисколько не уступали прославленным итальянским певцам, а иные и пре­взошли их.
Управляющий объединенной театральной конторой А. М. Гедеонов понимал, что Николай I желал предоставить итальянским актерам сцену петербургского те­атра в полное распоряжение. Поэтому он и принял ре­шение перевести на несколько сезонов русских актеров в московский театр.
Московский оперный театр в 40-х годах XIX сто­летия в художественном отношении был слабее петер­бургского. Здесь также наряду с русской играли иност­ранные труппы:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40