Для того чтобы положить конец этой литературной мистификации века, понадобился всесторонний, именно комплексный анализ «Тихого Дона», в том числе и рукописей романа, недавно приобретенных Институтом мировой литературы.
Таким образом, главные положения, на которых основывают свой строй умозаключений Ю.Б. Борев и эксперты из РГГУ, не выдерживают сопоставления с фактическим материалом, касающимся творческой работы Э. Тополя и Ф. Незнанского, и, если рассматривать их в более широком контексте, не подтверждаются фактами истории литературы и результатами научных исследований в области текстологии.
Почему отзывы Ю.Б. Борева и экспертов из РГГУ проходят мимо ряда принципиально важных моментов, касающихся как спора между Э. Тополем и Ф. Незнанским, так и самой проблемы атрибуции в ее теоретическом и историко-литературном аспекте? Ведь эти отзывы принадлежат перу известных ученых нашей страны. Но авторитет и Ю.Б. Борева, и М.П. Одесского не отменяет ответа на поставленный выше вопрос. Ответ на него требует прояснения многих аспектов (выше об этом шла речь), но главное заключается, как мы полагаем, в следующем.
Общие фундаментальные знания в области искусства, истории русской литературы, культуры и журналистики не только не исключают необходимости специализации в отдельных областях искусствознания и филологии, но, напротив, делают ее обязательной. Есть специфические области литературоведческой науки, плодотворное участие в работе которых требует многолетнего «погружения» в материал и проблематику этих областей науки. К таким разделам филологических исследований относится и текстология, которая занимается проблемами изучения, подготовки и издания текстов, в том числе и их атрибуцией. Для того чтобы всерьез, основательно заниматься текстологией, надо погрузиться в реальную текстологическую практику, обладать опытом работы по подготовке научных изданий классиков русской литературы. Фундаментальные знания по теории и истории литературы, естественно, помогают общей ориентации текстолога в его работе, но не являются ключом к постижению сложнейших вопросов текстологической практики, одним из которых является проблема атрибуции литературных текстов.
Что же касается заключения, подготовленного проф. А.М. Ушаковым, то оно содержит справедливые и обоснованные положения относительно различия степени мастерства у Э. Тополя и Ф. Незнанского, несходства их художественных миров, относительно разного подхода писателей к вопросам большой политики. Его окончательные выводы, суть которых в том, что автором спорных произведений безусловно является Э. Тополь, нашли подтверждение и в ходе проведенной нами экспертизы.
В деле имеется также заключение, подготовленное по заказу ООО «Агентства «КРПА «Олимп» в Институте законодательства и правоведения и подписанное ведущим научным сотрудником института кандидатом юридических наук Л.А. Трахтенгерцем. Анализируя ситуацию спора между Э. Тополем и
Ф. Незнанским, Л.А. Трахтенгерц выделяет две группы вопросов. Одна относится к трактовке самого Закона об авторском праве и смежных правах (в той его части, где речь идет о проблеме соавторства, ст. 10 и др.), иными словами, касается сугубо правовой стороны дела. Другой аспект связан с определением творческого вклада каждого из соавторов.
Позиция автора заключения по поводу правовых аспектов спора между Э. Тополем и Ф. Незнанским следующая:
Ссылаясь на ст. 2, 10, 16 Закона об авторском праве, Л.А. Трахтенгерц подчеркивает, что авторство определяется не одним лишь заявлением людей о том, что они соавторы, а их реальными, фактическими отношениями в процессе творчества.
Основываясь на этом положении, он приходит к выводу, что «заключение договора и изданные книги свидетельствуют о длительном, на протяжении многих лет, сотрудничестве Э. Тополя и Ф. Незнанского». В принципе с этим умозаключением можно было бы согласиться, если бы не одно обстоятельство. Л.А. Трахтенгерц умалчивает о том, что согласно Закону автором является только тот человек, творческим трудом которого создано произведение. Это в полной мере распространяется и на явление «соавторства», которое имеет место только тогда, когда все лица, составляющие соавторство, творчески участвуют в создании общего произведения.
He договорные отношения между физическими лицами, а совместная полноценная творческая деятельность, достижение совместного творческого результата создают подлинное соавторство.
Что же касается определения реальной доли творческого вклада каждого из соавторов, то, по мнению Л.А. Трахтенгерца, это дело литературоведов, специалистов, экспертов. С этим утверждением нельзя не согласиться. Это действительно так, и мы в своем экспертном заключении стремились к максимальному прояснению вопроса о том, кто является автором спорных романов. Результатов творческого участия
Ф. Незнанского в создании спорных произведений данная экспертная комиссия не обнаружила. Более того, как уже говорилось выше, все данные проведенной экспертизы свидетельствуют о том, что и «Журналист для Брежнева», и «Красная площадь» созданы творческим трудом Э. Тополя.
Экспертная комиссия:
д.ф.н. С.А. Небольсин
д.ф.н. А.Н. Захаров
д.ф.н. В.Л. Кляус
к.ф.н. Н.П. Великанова
к.ф.н. В.Н. Терехина
ИЗ ПРОТОКОЛА СУДЕБНОГО ЗАСЕДАНИЯ
Допрос эксперта Небольсина С.А.
(Об уголовной ответственности за дачу заведомо ложного заключения предупрежден.)
- Я работаю в Институте мировой литературы с 1972 года заведующим сектором отдела теории литературы и методологии. Участвовал в комиссии при проведении экспертизы. Мы пришли к выводу, что Тополь имеет индивидуальные творческие особенности. Незнанский также имеет неустранимые творческие особенности. Произведения спорной группы «Журналист для Брежнева» и «Красная площадь» являются произведениями Тополя, в них не содержится творческих особенностей творчества Незнанского. Данные спорные произведения были написаны Тополем, разногласия у экспертной комиссии по данному поводу не было. Особого мнения тоже ни у кого не было. Нам было представлено достаточно материалов для проведения полной и тщательной экспертизы. Вывод бесспорен и совершенно категоричен: произведения «Журналист для Брежнева» и «Красная площадь» писал Тополь. Я специалист в области теории и текстологии, Кляус - специалист в области обнаружения мотивов и элементов сюжета и стиля по повторяемости. Захарова - специалист по русской литературе XX века, его текстологии. Великанова - специалист по текстологии классической литературы и текстолог-практик. Терехина - текстолог-практик по русской поэзии. Экспертизой по судебным поручениям я занимаюсь лет 15.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118
Таким образом, главные положения, на которых основывают свой строй умозаключений Ю.Б. Борев и эксперты из РГГУ, не выдерживают сопоставления с фактическим материалом, касающимся творческой работы Э. Тополя и Ф. Незнанского, и, если рассматривать их в более широком контексте, не подтверждаются фактами истории литературы и результатами научных исследований в области текстологии.
Почему отзывы Ю.Б. Борева и экспертов из РГГУ проходят мимо ряда принципиально важных моментов, касающихся как спора между Э. Тополем и Ф. Незнанским, так и самой проблемы атрибуции в ее теоретическом и историко-литературном аспекте? Ведь эти отзывы принадлежат перу известных ученых нашей страны. Но авторитет и Ю.Б. Борева, и М.П. Одесского не отменяет ответа на поставленный выше вопрос. Ответ на него требует прояснения многих аспектов (выше об этом шла речь), но главное заключается, как мы полагаем, в следующем.
Общие фундаментальные знания в области искусства, истории русской литературы, культуры и журналистики не только не исключают необходимости специализации в отдельных областях искусствознания и филологии, но, напротив, делают ее обязательной. Есть специфические области литературоведческой науки, плодотворное участие в работе которых требует многолетнего «погружения» в материал и проблематику этих областей науки. К таким разделам филологических исследований относится и текстология, которая занимается проблемами изучения, подготовки и издания текстов, в том числе и их атрибуцией. Для того чтобы всерьез, основательно заниматься текстологией, надо погрузиться в реальную текстологическую практику, обладать опытом работы по подготовке научных изданий классиков русской литературы. Фундаментальные знания по теории и истории литературы, естественно, помогают общей ориентации текстолога в его работе, но не являются ключом к постижению сложнейших вопросов текстологической практики, одним из которых является проблема атрибуции литературных текстов.
Что же касается заключения, подготовленного проф. А.М. Ушаковым, то оно содержит справедливые и обоснованные положения относительно различия степени мастерства у Э. Тополя и Ф. Незнанского, несходства их художественных миров, относительно разного подхода писателей к вопросам большой политики. Его окончательные выводы, суть которых в том, что автором спорных произведений безусловно является Э. Тополь, нашли подтверждение и в ходе проведенной нами экспертизы.
В деле имеется также заключение, подготовленное по заказу ООО «Агентства «КРПА «Олимп» в Институте законодательства и правоведения и подписанное ведущим научным сотрудником института кандидатом юридических наук Л.А. Трахтенгерцем. Анализируя ситуацию спора между Э. Тополем и
Ф. Незнанским, Л.А. Трахтенгерц выделяет две группы вопросов. Одна относится к трактовке самого Закона об авторском праве и смежных правах (в той его части, где речь идет о проблеме соавторства, ст. 10 и др.), иными словами, касается сугубо правовой стороны дела. Другой аспект связан с определением творческого вклада каждого из соавторов.
Позиция автора заключения по поводу правовых аспектов спора между Э. Тополем и Ф. Незнанским следующая:
Ссылаясь на ст. 2, 10, 16 Закона об авторском праве, Л.А. Трахтенгерц подчеркивает, что авторство определяется не одним лишь заявлением людей о том, что они соавторы, а их реальными, фактическими отношениями в процессе творчества.
Основываясь на этом положении, он приходит к выводу, что «заключение договора и изданные книги свидетельствуют о длительном, на протяжении многих лет, сотрудничестве Э. Тополя и Ф. Незнанского». В принципе с этим умозаключением можно было бы согласиться, если бы не одно обстоятельство. Л.А. Трахтенгерц умалчивает о том, что согласно Закону автором является только тот человек, творческим трудом которого создано произведение. Это в полной мере распространяется и на явление «соавторства», которое имеет место только тогда, когда все лица, составляющие соавторство, творчески участвуют в создании общего произведения.
He договорные отношения между физическими лицами, а совместная полноценная творческая деятельность, достижение совместного творческого результата создают подлинное соавторство.
Что же касается определения реальной доли творческого вклада каждого из соавторов, то, по мнению Л.А. Трахтенгерца, это дело литературоведов, специалистов, экспертов. С этим утверждением нельзя не согласиться. Это действительно так, и мы в своем экспертном заключении стремились к максимальному прояснению вопроса о том, кто является автором спорных романов. Результатов творческого участия
Ф. Незнанского в создании спорных произведений данная экспертная комиссия не обнаружила. Более того, как уже говорилось выше, все данные проведенной экспертизы свидетельствуют о том, что и «Журналист для Брежнева», и «Красная площадь» созданы творческим трудом Э. Тополя.
Экспертная комиссия:
д.ф.н. С.А. Небольсин
д.ф.н. А.Н. Захаров
д.ф.н. В.Л. Кляус
к.ф.н. Н.П. Великанова
к.ф.н. В.Н. Терехина
ИЗ ПРОТОКОЛА СУДЕБНОГО ЗАСЕДАНИЯ
Допрос эксперта Небольсина С.А.
(Об уголовной ответственности за дачу заведомо ложного заключения предупрежден.)
- Я работаю в Институте мировой литературы с 1972 года заведующим сектором отдела теории литературы и методологии. Участвовал в комиссии при проведении экспертизы. Мы пришли к выводу, что Тополь имеет индивидуальные творческие особенности. Незнанский также имеет неустранимые творческие особенности. Произведения спорной группы «Журналист для Брежнева» и «Красная площадь» являются произведениями Тополя, в них не содержится творческих особенностей творчества Незнанского. Данные спорные произведения были написаны Тополем, разногласия у экспертной комиссии по данному поводу не было. Особого мнения тоже ни у кого не было. Нам было представлено достаточно материалов для проведения полной и тщательной экспертизы. Вывод бесспорен и совершенно категоричен: произведения «Журналист для Брежнева» и «Красная площадь» писал Тополь. Я специалист в области теории и текстологии, Кляус - специалист в области обнаружения мотивов и элементов сюжета и стиля по повторяемости. Захарова - специалист по русской литературе XX века, его текстологии. Великанова - специалист по текстологии классической литературы и текстолог-практик. Терехина - текстолог-практик по русской поэзии. Экспертизой по судебным поручениям я занимаюсь лет 15.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118