Принц Уэльский Фредерик взял в жены Августу, герцогиню Саксготскую. Гендель укрепил труппу театра, пригласив нового певца, Джоаккино Конти, который стал любимцем ши­рокой публики под именем Джицциелло, был превос­ходным сопранистом-кастратом, впервые он выступил в театре Генделя 5 мая и находился в Лондоне около года. По всей видимости, Гендель хотел противопоста­вить все еще имевшему большой успех Фаринелли рав­ноценного певца-соперника.
Между тем серьезную музыку вновь постигает удар извне; он задевает как «Covent Garden», так и «Haymar­ket»: 5 марта в находящемся на Хэймаркете новом теат­ре проходит премьера блестящей сатиры Филдинга «Пасквин», которая имеет колоссальный успех: до кон­ца сезона ее играют шестьдесят четыре раза. (В то время как успех оперы считался огромным, если она выдержи­вала 14-15 представлений...) 22 апреля миссис Пендэр­вес с грустью пишет Свифту: «Когда осенью я покинула город, господствующим безумием был Фаринелли, сейчас же, по возвращении, я нахожу, что им стал ,,Пасквин", эта повествующая о нашем времени драматическая сатира. Она идет с таким же успехом, как когда-то „Опе­ра нищих", но, по моему мнению, незаслуженно, хотя она достаточно юмористична».
Гендель сейчас экспериментирует с обновлением «Ариоданта», в котором занимает нового сопраниста, Джицциелло, но безуспешно. Хотя отличный певец при­нимается с одобрением, произведение проходит всего два раза. Опера, написанная для торжеств по случаю бракосочетания принца Уэльского, «Аталанта» (пре­мьера ее состоялась 12 мая 1736 года), имеет несколько больший успех, она исполняется семь раз и возобновля­ется лишь в следующем сезоне. На последних двух пред­ставлениях присутствовала и королева, в сопровожде­нии принцесс и всего лишь 15-летнего в то время герцо­га Камберлэндского. Премьера, естественно, проходи­ла в присутствии виновников торжества и четырех прин­цесс.
Однако оперное дело обречено на полный крах; это постепенно становится ясным для всех, кроме Генделя. Бенджамин Виктор, известный драматург того време­ни, в середине мая пишет в Дублин скрипачу Дьюборгу, другу Генделя, следующее: «Среди двух оперных теат­ров ни один не пользуется успехом; все считают, что зима принесет Вашему другу Генделю полный крах, так как материальные убытки совершенно разорят его. О новом певце я не сообщаю Вам ничего, так как о нем у Вас имеется более основательное суждение, чем то, которое могу дать я. Как мне известно, Гендель может заменить им Сенесино лучше, чем ожидалось, но это в общем-то относится к его актерским способностям, так как голос и манера исполнения его соответствуют новому образцу, в котором, однако, всех превосходит Фаринелли, и все же в течение второго сезона в театре было очень мало зрителей... В прошлый вторник мы пошли на новую оперу Генделя; когда этот великий царь гармонии появился в оркестре, публика устроила такую овацию, что многие очень удивились, другие же нашли это оскорбительным. Сама опера, как говорят критики, слишком похожа на более ранние композиции, и нужно бы больше разнообразия... Музыкальная жизнь на под­писных концертах и в частных домах процветает здесь лучше, чем когда-либо, но есть много предрассудков по отношению к опере и публичным местам развлечений».
Однако Гендель все еще не складывает оружия. Более того, в течение осени он одновременно сочиняет две опе­ры для нового сезона. «Арминия» он начинает 15 сен­тября 1736 года и заканчивает 14 октября; к сочинению «Юстина» приступает уже 14 августа, в неполном виде опера готова к 7 сентября, доработка сделана за пять дней (15-20 октября), последовавших за окончанием «Арминия».
Новый сезон начинается возобновлением «Альцины». Гендель вновь пробует поправить дела с помощью но­вых певцов: он заключает контракт с Аннибали, аль­том-кастратом, и еще несколькими второстепенными певцами для исполнения небольших ролей.
Теперь на представлениях регулярно появляется и принц Уэльский с супругой. Герцогиня, немка по про­исхождению, видимо, смягчила сердце противника Ген­деля принца Фредерика, так как со времени свадьбы отношение его к Генделю значительно изменилось. Это, однако, имело для Генделя плохие последствия. Рассер­женный король, желая выразить свою антипатию к принцу Уэльскому, лишил Генделя привычного годо­вого пособия в 1000 фунтов.
После трех представлений «Альцины» в ноябре обновляется «Аталанта», которая, впрочем, выдерживает всего два представления. В декабре возобновляют «По­ра», но и он проходит всего четыре раза. В противовес этому 23 ноября в театре «Haymarket» исполняют оперу Хассе «Кир», которая пользуется большим успехом вплоть до января. Всегда доброжелательная по отноше­нию к Генделю миссис Пендэрвес 27 ноября пишет се­стре следующее: «Бани [старший брат миссис Пендэр­вес] пришел из театра „Haymarket”, и мы вместе по­ужинали. Там есть Фаринелли, Мериги - голос ее не имеет никакой силы, но она отличная актриса; един­ственная ценность, которой они могут похвастаться, - певица по имени Кименти, с терпимым голосом, и Монтаньяна, которая, как всегда, ревет и сейчас. Они думают, что с этой бандой певцов и со скучными ита­льянскими операми, на которых легко заснуть, они мо­гут соревноваться с Генделем, у которого есть Страда, она поет лучше, чем когда-либо, и Джицциелло, очень выросший по сравнению с прошлым годом, и Аннибали, унаследовавший лучшие качества Сенесино, а также Карестини со своим изумительно тонким вкусом и отлич­ными актерскими достижениями... Двумя-тремя дня­ми раньше он [Гендель] был у меня и сыграл увертюры к обеим операм, которые восхитительны».
1737
Премьера «Арминия» состоялась 12 января 1737 года: всего он был включен в программу шесть раз. До новой премьеры театр дотягивает, возобновив «Партенопу», которая выдержала четыре представления. (Приняв во внимание «смену знамени» принца Уэльского, барышня Бертолли покинула «Haymarket» и возвратилась к Ген­делю, у которого пела незначительные меццо-сопрано­вые партии.)
Премьера «Юстина» проходит 16 февраля. Опера эта имеет некоторый успех, так как ее играют девять раз, вплоть до конца июня. Во время поста в программу опять включают старые оратории: «Парнас в Фесте» (исполняется дважды), «Празднество Александра» (ис­полняется четырежды), «Эсфирь» (два исполнения) и одна новая для Лондона - переработанная специаль­но для этой цели - оратория: «Il Trionfo del Tempo е della Verit?» («Триумф Времени и Правды»), которая уже много лет назад, с несколько измененным названи­ем и немного иной музыкой принесла Генделю такой большой успех в Италии. (Эта оратория была исполне­на также четыре раза.) Всеми представлениями дирижи­ровал сам Гендель, в антрактах же он давал органные концерты.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59