в опере говорится о ворах, убийцах, нищих, укрыва­телях, грабителях, потаскухах, то есть о пользующихся самой дурной славой слоях общества; но вместе с тем в произведении с едкой иронией высмеиваются обычаи английской аристократии и подвергаются основатель­ной издевке жесткие установки итальянской оперы. Не­обычайно мастерски написанная сатира произвела не­отразимое впечатление: в течение ряда лет ее включали в программу девяносто раз! В первом сезоне доход от 32 представлений составил 5351 фунт и 15 шиллингов. Единственной частью в произведении, написанной са­мим Пепушем, была увертюра: нормативная «оперная увертюра» с медленным вступлением и фугированным быстрым разделом. В прологе оперы нищий и директор театра беседуют о том, что нравится публике; в эпилоге эти же действующие лица приходят к выводу, что про­изведение нужно заканчивать таким «licto fine» (happy end), как в модных операх. Д-р Пепуш обладал хоро­шим юмором: поскольку одной из мишеней «Оперы нищих» была как раз итальянская опера, он использо­вал в ее музыке и наиболее популярные фрагменты из опер, в том числе и ставший знаменитым и широко распространенным марш из «Ринальдо» - в сцене бан­дитов. (Прочную популярность «Оперы нищих» характезирует то, что с 1728 года до конца XIX века она выдержала ни много ни мало двадцать изданий. Этим был заложен фундамент жанра: после «Оперы нищих» английские сцены заполонил целый ряд «опер-баллад», в которых также часто использовались популярные произведения Генделя.)
1 июня 1728 года. Необыкновенный успех «Оперы ни­щих», с одной стороны, подорвал основы итальянской оперы, с другой - отнял у нее аристократическую пуб­лику. Последний сезон Королевской Академии закон­чился представлением «Адмета». Правда, оперу вклю­чили затем в программу еще один раз, но из-за болезни Фаустины спектакль не состоялся. Этим летом труппа распалась; певцы позже устроились в два оперных теат­ра Венеции. 5 июня заседал совет директоров и прово­дилось общее собрание Оперы, «для того чтобы взве­сить возможности, при помощи которых можно по­крыть долги Академии и заплатить исполнителям, по­ставщикам и другим лицам: далее, определить судьбу декораций, костюмов и т. д. в том случае, если деятель­ность Оперы не может быть продолжена. - P. S. Про­сим присутствия всех подписчиков, так как решения будут приниматься большинством голосов».
Это был конец Оперы. Правда, делалось еще несколь­ко неудачных попыток спасти ее: избрали новый совет директоров, который должен был заседать в ноябре, а затем январе, но так и не провел ни одного заседания.
Королевская Академия с момента своего основания (апрель 1720 года) и до позорного краха просуществова­ла девять сезонов. За это время было дано 487 представлений, на 245 из них исполнялись произведения Генделя, на 108 - Бонончини, произведения Ариости ставились 55 раз, на остальных 79 представлениях исполнялись произведения других авторов.
По всей вероятности, крах Академии ничуть не поко­лебал материального положения Генделя. Об этом сви­детельствует сохранившаяся книга счетов Английского банка, в которой 5 июня сделана запись о том, что Гендель купил 500-фунтовую облигацию Южномор­ской компании, затем, 2 и 11 июля, вложил в эти облига­ции соответственно 250 и 150 фунтов.
Новое оперное начинание
(1729-1732)
1729
Несмотря на провал и финансовый крах Академии, Ген­дель не теряет надежды на то, что с хорошей труппой и хорошими операми ему удастся вернуть расположе­ние колеблющейся публики. Со своими сбережениями он входит в товарищество с Хейдеггером, тем самым Хейдеггером, который - в настоящий момент, после краха Академии - является съемщиком здания театра. Гендель якобы вложил в это сомнительное предприятие все свои сбережения, 10 000 фунтов. Симпатизирующий Генделю и опере король обещает в перспективе «подпи­ску» в 1000 фунтов. Первым делом Генделя было со­здать новую труппу: ему нужно было прослушать но­вых, неизвестных певцов, и для этого он едет на конти­нент. О результатах первой его поездки Ролли сообщает проживающему в Венеции Сенесино следующее: «Чело­век [Гендель] вернулся, он переполнен сейчас похвалами в адрес Фаринелли и громко превозносит его. Партии двух примадонн по-прежнему ненавидят друг друга и осторожничают; каждая из сторон хочет добиться своей правды, так что Опера, возможно, вновь встанет на ноги; решено позвать обеих дам назад. Человек - мой хороший друг - отнюдь не хочет этого, но поскольку у дам есть две партии, для моего друга Сенесино оста­ется только один, уже решенный вопрос - Сенесино нужно быть первым певцом». Все это, конечно, только сплетни, намного реальнее письмо Ролли к Сенесино от 25 января 1729 года: «Его [Генделя] новые планы получи­ли поддержку при дворе... Гендель будет получать 1000 фунтов в год за музыку, независимо от того, будет ли он сочинять ее сам или найдет кого-нибудь другого. Под­писка составит 15 гиней в год на одно лицо, думают, что этого будет достаточно. На оплату певцов выделяют в общей сложности 4000 фунтов: двое из них получат по 1000 фунтов плюс бенефис и т. д. Гендель скоро отпра­вится в Италию, где выберет певцов. С ним поедут также трое доверенных лиц от подписчиков, чтобы про­экзаменовать певцов и т. д. Это новый порядок. Рива уже заранее страдает от него, так как видит уже, какие неблагоприятные ветры дуют сейчас в сторону Бонончини. Итак, Вы можете сказать Фаустине, что наш дорогой крошка Гендель едет в Италию, но не за ней». Через несколько дней, 4 февраля, Ролли вновь пишет Сенесино: «...Новая „генделей-деггерианская" си­стема получила право на жизнь... Состоялось собрание и обсудило ее. Присутствовали немногие: среди подпис­чиков всего лишь шестеро-семеро; другие же не захотели подписаться, а третьи говорят, что подождут, так как не знают, какие будут певцы... Единогласно было реше­но, что костюмы и декорации Академии новые директора могут взять в пользование на пять лет. Гендель сегодня уезжает; за десять дней до этого Хейм послал офици­альным певцам в Италию циркуляр, для того чтобы они объявили о новых планах и прибытии Генделя... Рива сердит, так как видит, что Бонончини остался с носом лишь из-за своей гордыни, а также потому, что сейчас уже есть главный композитор, от которого впредь все будут зависеть».
Итак, Гендель едет в Италию, где не только внима­тельно исследует способности новых певцов, но и слу­шает новые оперы, в том числе произведения Порпоры, Винчи, Хассе и Перголези, а также знакомится с либрет­то нового, приобретающего все большую популярность либреттиста, - Метастазио. На обратном пути он изы­скивает возможность посетить Галле. В июне он прибы­вает в родной город, где находит свою мать ослепшей и парализованной. Это была их последняя встреча:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59