лондонская Опера хотела ангажировать ее уже в 1720 году, но в то время у нее был еще действующий контракт, который нельзя было расторгнуть. О «Лон­донском журнале» нужно сказать, что это была по-настоящему столичная, полная сплетен бульварная га­зета, поэтому сообщаемые ею новости нужно прини­мать с некоторой осторожностью; однако факт, что сотрудники ее были в общем-то хорошо информирова­ны. В статье, помещенной в номере от 18 октября 1722 года, говорится следующее: «В театре „Haymarket" репетируют новую оперу, одна из ролей в ней придержана для миссис Котсона [!] - той необыкновенной итальян­ской дамы, прибытие которой из Италии ожидается на днях. Говорят, что голос у нее нежнее, а вкус тоньше, чем у всех соотечественниц, выступавших до сих пор на английской сцене».
Мало вероятно, что в это время в театре репетирова­ли новую оперу, так как начавшийся 27 октября сезон был открыт «Муцием Сцеволой», затем, в декабре, в программу вновь был включен «Флоридант». (Всего же в течение сезона опера эта была сыграна шесть раз.)
От имени театра в Италию за Куццони был отправ­лен Сандони. За время поездки Сандони и Куццони влюбились друг в друга и поженились. Весть об этом появляется опять же в «Лондонском журнале»; газета сообщает и о том, что Куццони получила 250 фунтов в задаток.
В номере «Британского журнала» от 29 декабря также можно прочитать о скором прибытии Куццони. «Об условиях ее контракта поступают неопределенные све­дения, и трудно узнать правду; мы сообщаем лишь то, что еще никем не было опровергнуто: она получит боль­ше преимуществ, чем кто-либо до сих пор, хотя 1500 фунтов за сезон - плата весьма привычная в подобных случаях». (В действительности Куццони получила 2000 фунтов, а также сбор от бенефиса.)
1723
12 января 1723 года. По-видимому, для премьеры «Оттона» театр действительно ждал Куццони. Новое про­изведение Генделя было поставлено с превосходным составом исполнителей: главные роли исполняли Сенесино, Куццони, Боски, Дурастанти. Колмэн в своем «Opera Register» сообщает следующее: «...Куццони впер­вые пела в театре ,,Haymarket"... в опере „Оттон", все очень восхищались ею, и она еще много раз выступала в этой опере; в исполнении произведения участвовали также синьора Дурастанти, синьор Сенесино и миссис Анна Робинсон, с большим успехом».
«Оттон» действительно имел громадный успех - на протяжении сезона его сыграли 14 раз. После премьеры, 15 января, мсье де Фабрис так пишет Флеммингу о про­исшедших событиях: «Знаменитая Коццуна [!] наконец не только прибыла, но и пела в новой опере Генделя, ,,Оттоне", - тема ее та же, что и в дрезденском произведении [автор письма имеет здесь в виду оперу Лотти „Теофан"], - она имела громадный успех; зал был набит до отказа. Сегодня состоится второе представление, и кассу подвергли такому штурму, что билеты стоимо­стью в полгинеи перепродаются за две и три гинеи... Кроме того, здесь существуют две партии, одна поддер­живает Генделя, другая Бонончини; один из них стоит на стороне Сенесино, другой - на стороне Коссуны [!]. Это такие же дубовые головы, как виги и тори; в некоторых случаях разногласия возникают уже и среди ди­ректоров». Даже Пепуш, который не был с Генделем в хороших отношениях, говорил об одной арии из «Оттона», что «этот медведище [Гендель] определенно испы­тывал вдохновение, когда писал это». Один из разделов увертюры (гавот) мгновенно стал таким популярным, что его играли все, от органистов до уличных музыкан­тов. 26 марта проходит первый бенефис Куццони - естественно, опера «Оттон». По этому случаю Гендель сочинил три новые арии и одну совершенно новую сце­ну. Бенефис имел огромный успех: «...Доход Куццони был значительным, так как, по слухам, некоторые ари­стократы заплатили за билет по 50 гиней... Поскольку мы наслаждаемся итальянскими песнями, то, кажется, будем иметь их в достатке, ведь когда время Куццони пройдет, мы получим новую певицу; у нас есть верные сведения о том, что получила приглашение знаменитая венецианская певица Фаустина [Бордони]; голос ее, как говорят, превосходит все голоса, которые имеются здесь сейчас» («Лондонский журнал», 30 марта 1723 го­да). (Контракт с Фаустиной в конце концов был заклю­чен только в 1726 году.)
Между тем произведения Генделя распространяются и за рубежом. В Гамбурге ставят «Флориданта», в тече­ние сезона он проходит одиннадцать раз. Английская труппа планирует на июль турне по Франции, об этом намерении сообщает и «Меркюр де Франс» (апрель 1723 года): «Многочисленные итальянские члены лондонской Оперы намереваются посетить нас в июле с тем, чтобы показать двенадцать спектаклей; значительная часть сбора будет принадлежать им, остаток же поступит в распоряжение Академии. Проявляется забота обо всем, что может потребоваться для спектаклей итальянцев, - костюмах, декорациях, хоре, балете, орке­стре и т. д. Обещанная сумма будет поделена между пятью певцами: двумя женщинами, двумя альтами [ка­стратами] и одним басом. Говорят, что цены на билеты будут подняты на треть, а бесплатных билетов не бу­дет вовсе».
Однако французское турне не состоялось, и Гендель, ввиду того что Куццони обрела огромную популяр­ность именно в его опере, считает уместным быстро сочинить новое произведение. «Флавий» был закончен 7 мая, а 14 уже состоялась его премьера с первокласс­ным составом исполнителей, с Куццони и Сенесино. Опера не имела большого успеха, в течение сезона она прошла всего восемь раз и следующей осенью не была возобновлена.
У Генделя было много бед с Куццони: певица облада­ла таким же строптивым характером, как и композитор. А в то время «звездой» всегда являлась певица, компо­зитор нужен был только для того, чтобы дать артистке возможность блеснуть своими вокальными достоин­ствами: он обычно писал «простые» мелодии, которые исполнитель украшал и орнаментировал согласно свое­му вкусу и, особенно, таланту. Гендель не переносил, если певцы пели другое, чем он написал; он сам давал точные указания по украшениям и мелизматике. На одной из репетиций «Оттона» Куццони устроила огром­ный скандал: она хотела орнаментировать арию «Falsa immagine» по-другому, чем это предписал Гендель. По­сле того как Гендель не достиг никакого результата с помощью добрых слов, он схватил упрямую певицу, хорошенько встряхнул ее и сказал следующее: «Синьо­ра, мне хорошо известно, что Вы сам дьявол в женском обличье, но примите к сведению, что я Вельзевул, князь всех чертей!» - затем поднял Куццони, с тем чтобы выбросить ее в окно. Знаменитая певица испугалась и превратилась в ручного барашка. К этому следует добавить, что именно в этой арии Куццони имела наи­больший успех.
Соперничество композиторов и вообще оперное без­умство не захватило, конечно, всех.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59