Дата последнего представления: 11 января 1726 года; 15-го же января ставят новую оперу, «Элизу», музыку которой - по крайней мере, частично - написал Порпора. Опера не имеет успеха: ее играют всего шесть раз. И опять лишь Гендель может вызволить оперную труппу из беды: возобновляют «Оттона» (5 февраля 1726 года), который выдерживает десять представлений. Таким образом удается протянуть до середины марта, когда приходит очередь премьеры новой оперы Генделя, «Сципиона» (дата завершения рукописи - 2 марта 1726 года, день премьеры - 12 марта), которая до конца сезона выдер­живает тринадцать представлений. Увертюра к этой опере - ре-мажорный марш - до сих пор хорошо известна в Англии: до наших дней она является маршем гвардейцев-пехотинцев. Более того, по традиции счита­ется, что Гендель вначале написал этот марш для пехо­тинцев и только позже использовал в опере. (Впослед­ствии марш получил место и в «Опере нищих».)
Наконец посещаемость лондонской Оперы пошла на подъем: прибывает долгожданная Фаустина Бордони, с которой уже несколько лет велись переговоры. Фау­стина была примерно одного возраста с Куццони, но намного привлекательнее. Она обратила на себя внима­ние в возрасте шестнадцати лет, затем выступала в Неа­поле и Флоренции. Оттуда она перешла в венскую при­дворную Оперу, из которой ее переманила к себе Коро­левская Академия музыки. Лондонскую аристократиче­скую публику привлекало и то, что Фаустина - в про­тивоположность замужней Куццони - в то время была еще незамужней. Замуж она вышла только в 1730 году, за выдающегося композитора Хассе.
Война Фаустины с Куццони
(1726-1727)
С прибытием Фаустины начинается ее единоборство с Куццони. Гендель поступает хитро: для новой оперы он выбирает тему, связанную с Александром Македон­ским, и тем самым обеспечивает обеим певицам равно­ценные роли - роли жен Александра Россаны и Лизауры. Он оказался также способен на следующее компози­торское достижение: написал для обеих певиц равное число арий, причем таких, в которых каждая из них могла блеснуть своими главными достоинствами, а также сочинил двухголосный речитатив, в котором обе женщины одновременно выражают оттенки своих чувств любви и ревности. Дуэты же композитор излага­ет таким образом, что ведущая роль принадлежит попе­ременно партиям обеих звезд.
5 мая 1726 года. «Александр» имеет колоссальный успех: в течение месяца его включили в программу че­тырнадцать раз. Конечно, немалая заслуга в этом и от­личного состава исполнителей: в то время вряд ли был в Европе еще один музыкальный театр, в котором веду­щие партии исполняло бы такое трио певцов, как Куц­цони-Фаустина-Сенесино. С этого момента началась конкуренция между двумя певицами, но еще сильнее было соперничество между сторонниками двух «соло­вьев». Завсегдатаи Оперы начали настоящую войну уже на первых представлениях: сторонники Куццони не мог­ли стерпеть, чтобы их любимицу «перепела» какая-то новоявленная певица.
И вновь завязывается борьба: после того как Гендель «выбил из седла» Бонончини, посетители Оперы, за от­сутствием состязания композиторов, начали сражение за интересы певиц. Состязание их - в нормальных гра­ницах, - возможно, было бы уместным, ведь обе певи­цы пели одинаково хорошо, различие между ними про­являлось скорее в диапазоне: голос Куццони был опре­деленно сопрановым по характеру, Фаустина же обла­дала более низким голосом - меццо-сопрано. Во всех источниках того времени подчеркивается, что техниче­ская подготовка Куццони и Фаустины была первокласс­ной, обе они орнаментировали свои партии очень разнообразно и красиво. «Врожденная способность Куццони к трелям позволяла ей петь так, что казалось, будто в орнаментике она не сталкивается ни с какими трудностями... в кантабиле арий она никогда не упуска­ла случая обогатить кантилену изящными украшения­ми, хотя и добавляла к ней очень мало звуков. Трели ее были совершенными» (Бёрни). А Фаустина Бордони «от­крыла новый способ пения; колоратуры ее были настоль­ко чистыми и настолько быстрыми, что все, кто когда-либо слышал ее, не могли скрыть восхищения. Выдер­жанные звуки у нее были продолжительнее, чем у других, благодаря тому, что она незаметно брала дыхание. Ее морденты и трели были мощными и быстрыми, интони­рование - совершенным» (Бёрни).
Итак, оперный сезон закончился сенсацией - сопер­ничеством двух певиц и, естественно, представлениями «Александра» Генделя. Кстати, опера эта почти сразу же ставится в Гамбурге; в августе, едва была издана ее партитура, директор гамбургской Оперы немедленно заказал ее, и в ноябре произведение - с некоторыми изменениями - уже играли на сцене.
Следующий сезон начался очень трудно, со значи­тельным опозданием. Соперничество двух певиц вызва­ло серьезные проблемы, а их огромные гонорары осно­вательно поколебали финансовый фонд Оперы. Сенесино, отошедший на второй план из-за конкуренции Куццони и Фаустины, летом 1726 года сказался больным и заявил, что для лечения ему нужно выехать на конти­нент. Он не вернулся до самого рождества. Ввиду этого дирекция вынуждена была заключить договор с ита­льянскими комедиантами, которые начиная с конца сен­тября 1726 года - и по очень низким ценам - двена­дцать раз развлекали почтенную публику.
1727
Настоящий оперный сезон начался лишь 7 января 1727 года. По этому случаю поставили оперу «Лючио Веро» Ариости, без особого, впрочем, успеха. Именно поэто­му уже 31 января нужно было включить в программу новое произведение Генделя, «Адмета», который имел значительно больший успех: всего за этот сезон он был поставлен девятнадцать раз.
И тогда в головах директоров Оперы родилась мысль: если увлекающаяся спортом английская ари­стократическая публика любит «матчи» между певица­ми, почему бы не возобновить соперничество компози­торов? Об этом сообщает «Флаинг пост» в номере от 4 февраля 1727 года: «Директора Королевской Академии музыки постановили, что после отличной оперы господина Генделя, которую исполняют в настоящее время, опе­ру напишет синьор Аттилио [Ариости], а следующую - синьор Бонончини. Таким образом, поскольку театр может похвалиться наличием лучших голосов и инстру­ментов Европы, сейчас город может порадоваться то­му, что будут и три различных музыкальных стиля...»
Из большого состязания, однако, не вышло ничего: вскоре в Опере разразился такой скандал, который по­влек за собой преобразование всей английской оперной жизни.
20 февраля 1727 года. Между тем Гендель получает английское гражданство: его ходатайство удовлетворя­ет вначале нижняя палата парламента, а затем и палата лордов.
Уже ранней весной 1727 года в Лондоне распростра­нились всевозможные памфлеты, сатиры и вирши, ото­бражающие различные оперные происшествия.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59