Но под пером Шопена мелодия эта приобрела вальсовые черты: «Желание» - изящная песня-вальс. Уже восьмитактное фортепианное вступление задает песне этот «вальсовый тон». Оно построено на ритмическом рисунке, очень близком к тому, который Шопен в одном из более поздних писем определил как признак старинной мазурки столетней давности и воспроизвел забавной формулой «рам дидириди, рам дидириди, рам дидириди райда». Но с течением времени этот ритм перешел, как видно, из мазурки в вальс; ритм «рам дидириди» встречается в вальсах Шопена довольно часто. Впрочем, в песне «Желание» остались и некоторые признаки мазурки.
Одна из самых ранних у Шопена, песня «Желание» при жизни композитора в печати не публиковалась, но уже тогда, в последние варшавские годы (1829-1830), распространившаяся в рукописных списках, была широко известна, а впоследствии стала очень популярной.
Констанция Гладковская
Весной 1829 года Шопен окончил теоретический курс Варшавской консерватории, а летом состоялась его первая поездка в Вену. Шопен выступил - и с большим успехом - в нескольких концертах, завел целый ряд интересных знакомств. Среди новых друзей Шопена была Леопольдина Благетка - талантливая пианистка, чье музыкальное дарование высоко оценили Бетховен и Паганини. Но Шопену сама Леопольдина - красивая 18-летняя девушка - понравилась как будто больше, чем ее манера игры, о которой он отозвался так: она «страшно колотит по инструменту».
Посетив на обратном пути Прагу и Дрезден, Шопен возвратился в сентябре 1829 года в Варшаву. Воспоминания о венских успехах были столь волнующи, что он подумывал о второй поездке, на более длительный срок. Но тут в биографии композитора появляются новые лирические мотивы. В письме от 3 октября к другу Титусу Войцеховскому есть такие строки: «Ты, разумеется, и сам понимаешь необходимость моего возвращения в Вену, и не ради Благетки, о которой, кажется, я Тебе писал (это молодая красивая пианистка). Ведь у меня, может быть, к несчастью, уже есть свой идеал, которому я, не перемолвившись с ним ни словом, преданно служу уже полгода, о котором мечтаю и в честь которого возникло adagio моего концерта, и который сегодня утром вдохновил меня на сочинение посылаемого Тебе вальсика. Обрати внимание на место, обозначенное крестиком. Кроме Тебя, об этом никто не знает».
Незнакомой возлюбленной Шопена была студентка консерватории Констанция Гладковская. Она приехала в Варшаву из Радома, где ее отец служил управляющим замком, и училась пению у известного итальянского педагога Карло Соливы. Шопен впервые увидел ее 21 апреля 1829 года на студенческом концерте, устроенном Соливой. В концерте участвовали две его студентки, неразлучные подружки Анна Волкова и Констанция Гладковская. Обе пели очень музыкально, обе были хороши собой, и Шопен не только заслушался чудесным пением, но и засмотрелся на девушек. Особенно понравилась ему Констанция. «Некоторые черты характера, да и внешний облик Гладковской вызывают симпатию, и, вглядываясь в ее немного печальное лицо и задумчивые глаза, в головку с простой прической, так непохожей на пышные куафюры артисток того времени, начинаешь понимать то чувство, которое 19-летняя Констанция вызывала в ее гениальном ровеснике» (И.Бэлза). «Констанция была среднего роста, почти худая, с тонким станом и девически незавершенными линиями плеч и груди. Глаза у нее были большие и синие, черты лица тонкие и нежные, а голос, необыкновенно музыкальный, был трогательно прекрасен» (Ф. Оржеховская).
Когда концерт окончился, Шопен хотел поблагодарить девушек за прекрасное пение, но Гладковская и Волкова вышли из артистической комнаты в окружении целой толпы поклонников - юношей из польских аристократических кругов и русских офицеров из свиты великого князя Константина, и Шопена это отпугнуло. Он встречал Констанцию в коридорах консерватории, на концертах, в театре, но все не решался подойти к девушке и познакомиться с ней.
Два произведения, написанные Шопеном в эти месяцы, связаны с Констанцией: медленная часть из Второго фортепианного концерта и Тринадцатый вальс. О вальсе - речь позже, а сейчас - несколько слов о Larghetto из концерта. Как уже упоминалось, Шопен писал, что эта часть (в письме она названа Adagio) создана в честь «его идеала». О Larghetto - музыкальном портрете Констанции Гладковскои - Ференц Лист сказал: «Вся эта часть - идеал совершенства».
Пришел момент, когда Шопен наконец познакомился с Констанцией: Карло Солива предложил ему аккомпанировать певице. Шопен стал посещать Констанцию в ее маленькой комнатке консерваторского пансионата, они много совместно музицировали, девушка очень любила слушать игру юноши, а сама охотно пела, особенно песню «Желание». Шопен переживал вместе с Констанцией все перипетии ее дебюта на оперной сцене, состоявшегося 5 июня 1830 года в опере Паэра «Агнесса». Он репетировал с ней заглавную роль, а сидя в театре на премьере, волновался не меньше самой дебютантки. Констанция и ее подруга Волкова приняли участие в последнем публичном, фактически прощальном концерте Шопена в Варшаве 11 октября 1830 года.
В этом знаменательном концерте Шопен впервые исполнил свой ми-минорный концерт, Анна Волкова спела Арию с хором Соливы (он дирижировал всем концертом), а Констанция - каватину Элен из оперы Россини «Дева озера». После окончания каватины она не решалась выйти на поклон на вызовы публики; тогда Шопен взял ее за руку и вывел на авансцену. Это был, как пишут биографы, «звездный миг» Гладковской, ее коснулось «крыло бессмертия» Благодаря Шопену имя ее сохранилось в истории искусства.
Сочиненный Шопеном 3 октября 1829 года, еще до знакомства с Гладковской, и посланный Войцеховскому с признанием, как сказано в письме, в верной службе своему идеалу, Тринадцатый вальс (ре-бемоль мажор, ор. 70, № 3) - действительно «вальсик» в две страницы нотного текста. Крестиком Шопен отметил средний эпизод, где два голоса, «женский» и «мужской», поют дуэтом. Нет оснований сомневаться в искренности Шопена, посвятившего этот вальс Констанции Гладковской. И все же его изысканная музыка, капризно-изломанная начальная мелодия кажется не очень отвечающей облику хрупкой и нежной Констанции. Не слышны в мелодиях этого вальса, с его умеренно-сдержанным движением, и романтические порывы влюбленного юноши, тайно поклоняющегося «своему идеалу».
Между тем в 1829 и 1830 годах, в «эпоху Констанции Гладковской», Шопен сочинил еще три вальса. Это, прежде всего, знаменитый и столь популярный Десятый вальс (си минор, ор. 69, № 2), полный поэтической грусти, иногда даже публиковавшийся под названием «Меланхолический вальс», хотя сам Шопен такого названия не давал.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40
Одна из самых ранних у Шопена, песня «Желание» при жизни композитора в печати не публиковалась, но уже тогда, в последние варшавские годы (1829-1830), распространившаяся в рукописных списках, была широко известна, а впоследствии стала очень популярной.
Констанция Гладковская
Весной 1829 года Шопен окончил теоретический курс Варшавской консерватории, а летом состоялась его первая поездка в Вену. Шопен выступил - и с большим успехом - в нескольких концертах, завел целый ряд интересных знакомств. Среди новых друзей Шопена была Леопольдина Благетка - талантливая пианистка, чье музыкальное дарование высоко оценили Бетховен и Паганини. Но Шопену сама Леопольдина - красивая 18-летняя девушка - понравилась как будто больше, чем ее манера игры, о которой он отозвался так: она «страшно колотит по инструменту».
Посетив на обратном пути Прагу и Дрезден, Шопен возвратился в сентябре 1829 года в Варшаву. Воспоминания о венских успехах были столь волнующи, что он подумывал о второй поездке, на более длительный срок. Но тут в биографии композитора появляются новые лирические мотивы. В письме от 3 октября к другу Титусу Войцеховскому есть такие строки: «Ты, разумеется, и сам понимаешь необходимость моего возвращения в Вену, и не ради Благетки, о которой, кажется, я Тебе писал (это молодая красивая пианистка). Ведь у меня, может быть, к несчастью, уже есть свой идеал, которому я, не перемолвившись с ним ни словом, преданно служу уже полгода, о котором мечтаю и в честь которого возникло adagio моего концерта, и который сегодня утром вдохновил меня на сочинение посылаемого Тебе вальсика. Обрати внимание на место, обозначенное крестиком. Кроме Тебя, об этом никто не знает».
Незнакомой возлюбленной Шопена была студентка консерватории Констанция Гладковская. Она приехала в Варшаву из Радома, где ее отец служил управляющим замком, и училась пению у известного итальянского педагога Карло Соливы. Шопен впервые увидел ее 21 апреля 1829 года на студенческом концерте, устроенном Соливой. В концерте участвовали две его студентки, неразлучные подружки Анна Волкова и Констанция Гладковская. Обе пели очень музыкально, обе были хороши собой, и Шопен не только заслушался чудесным пением, но и засмотрелся на девушек. Особенно понравилась ему Констанция. «Некоторые черты характера, да и внешний облик Гладковской вызывают симпатию, и, вглядываясь в ее немного печальное лицо и задумчивые глаза, в головку с простой прической, так непохожей на пышные куафюры артисток того времени, начинаешь понимать то чувство, которое 19-летняя Констанция вызывала в ее гениальном ровеснике» (И.Бэлза). «Констанция была среднего роста, почти худая, с тонким станом и девически незавершенными линиями плеч и груди. Глаза у нее были большие и синие, черты лица тонкие и нежные, а голос, необыкновенно музыкальный, был трогательно прекрасен» (Ф. Оржеховская).
Когда концерт окончился, Шопен хотел поблагодарить девушек за прекрасное пение, но Гладковская и Волкова вышли из артистической комнаты в окружении целой толпы поклонников - юношей из польских аристократических кругов и русских офицеров из свиты великого князя Константина, и Шопена это отпугнуло. Он встречал Констанцию в коридорах консерватории, на концертах, в театре, но все не решался подойти к девушке и познакомиться с ней.
Два произведения, написанные Шопеном в эти месяцы, связаны с Констанцией: медленная часть из Второго фортепианного концерта и Тринадцатый вальс. О вальсе - речь позже, а сейчас - несколько слов о Larghetto из концерта. Как уже упоминалось, Шопен писал, что эта часть (в письме она названа Adagio) создана в честь «его идеала». О Larghetto - музыкальном портрете Констанции Гладковскои - Ференц Лист сказал: «Вся эта часть - идеал совершенства».
Пришел момент, когда Шопен наконец познакомился с Констанцией: Карло Солива предложил ему аккомпанировать певице. Шопен стал посещать Констанцию в ее маленькой комнатке консерваторского пансионата, они много совместно музицировали, девушка очень любила слушать игру юноши, а сама охотно пела, особенно песню «Желание». Шопен переживал вместе с Констанцией все перипетии ее дебюта на оперной сцене, состоявшегося 5 июня 1830 года в опере Паэра «Агнесса». Он репетировал с ней заглавную роль, а сидя в театре на премьере, волновался не меньше самой дебютантки. Констанция и ее подруга Волкова приняли участие в последнем публичном, фактически прощальном концерте Шопена в Варшаве 11 октября 1830 года.
В этом знаменательном концерте Шопен впервые исполнил свой ми-минорный концерт, Анна Волкова спела Арию с хором Соливы (он дирижировал всем концертом), а Констанция - каватину Элен из оперы Россини «Дева озера». После окончания каватины она не решалась выйти на поклон на вызовы публики; тогда Шопен взял ее за руку и вывел на авансцену. Это был, как пишут биографы, «звездный миг» Гладковской, ее коснулось «крыло бессмертия» Благодаря Шопену имя ее сохранилось в истории искусства.
Сочиненный Шопеном 3 октября 1829 года, еще до знакомства с Гладковской, и посланный Войцеховскому с признанием, как сказано в письме, в верной службе своему идеалу, Тринадцатый вальс (ре-бемоль мажор, ор. 70, № 3) - действительно «вальсик» в две страницы нотного текста. Крестиком Шопен отметил средний эпизод, где два голоса, «женский» и «мужской», поют дуэтом. Нет оснований сомневаться в искренности Шопена, посвятившего этот вальс Констанции Гладковской. И все же его изысканная музыка, капризно-изломанная начальная мелодия кажется не очень отвечающей облику хрупкой и нежной Констанции. Не слышны в мелодиях этого вальса, с его умеренно-сдержанным движением, и романтические порывы влюбленного юноши, тайно поклоняющегося «своему идеалу».
Между тем в 1829 и 1830 годах, в «эпоху Констанции Гладковской», Шопен сочинил еще три вальса. Это, прежде всего, знаменитый и столь популярный Десятый вальс (си минор, ор. 69, № 2), полный поэтической грусти, иногда даже публиковавшийся под названием «Меланхолический вальс», хотя сам Шопен такого названия не давал.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40