друзья плывут на лодке по реке, сидят на берегу, удят рыбу; издали доносятся звуки вальса. Затем Пирогов садится в коляску и направляется в город; дорога пролегает через парк, здесь много гуляющих, звуки вальса становятся все громче; вот уже видна эстрада - вальс звучит в полный голос. На эстраде - оркестр, но не духовой, что стало традиционным на рубеже XIX и XX веков, а так называемый «салонный», близкий к симфоническому; именно такого типа оркестр играл в те годы на знаменитой эстраде Павловского вокзала в Петербурге.
Создавая вальс для кинокартины «Пирогов», Шостакович решал творческую задачу, близкую той, которая стояла перед ним в картине «Златые горы»: требовался, условно говоря, «старинный вальс». Однако роль его, назначение - иные. В «Златых горах» вальс скорее пародийного характера и отражает ограниченный мир желаний и чувствований главного героя. В «Пирогове» вальс должен был выразить чувство мира, покоя, облегчения, которое владело петербуржцами после окончания эпидемии холеры. Так сказать, вальс «мирной жизни» после тяжелых сцен «войны с холерой». Именно такой вальс - очень ласковый, ясный, без единого в прямом и переносном смысле слова минорного блика, разнообразный по эпизодам - и создал Шостакович.
Оригинален вступительный раздел вальса: скрипка соло играет очень выразительную, лирическую, импровизационного склада мелодию; в кинокартине на ее фоне развертывается красивый речной пейзаж. Мирную картину отдыха Пирогова на лоне природы оттеняет тоже очень привлекательная, мелодичная, небыстрая первая тема вальса, звучащая нежным дуэтом у двух кларнетов. Начинаются кинокадры проезда Пирогова в коляске; он приближается к толпе гуляющих - и сразу меняется характер вальса: его музыка становится оживленней, появляются эпизоды более подвижные, скерцозные. А в момент, когда Пирогов проезжает мимо эстрады и в кадре виден играющий оркестр, в вальсе звучит в полную силу характерный для таких произведений громкий, грубовато-помпезный эпизод с темой в «тяжелых» басовых голосах. Коляска проехала мимо эстрады, постепенно удаляется - и снова изменяются эпизоды вальса. Завершается он той же тихой, ласковой, спокойно-напевной темой, которой и начинался.
Так в кинокартине, в эпизоде, где в развитии сюжета наступила лирическая пауза, музыка становится более активной, и вальс дает свой образный комментарий развертывающимся кадрам. А исполненный в концерте, вальс из фильма «Пирогов» воспринимается как одна из поэтичных и тонких страниц творчества Шостаковича в жанрах легкой музыки.
* * *
Французский композитор Эмиль Вальдтейфель (1837 - 1915), многие годы капельмейстер придворного бального оркестра в Париже, сочинял только танцевальную музыку. Большинство из его 250 танцевальных пьес - вальсы. В России они были довольно популярны. Начальная мелодия вальса Вальдтейфеля «Долорес» стала цыганской песней-вальсом «Милая» («Милая, ты услышь меня, под окном стою я с гитарою»). Одна из мелодий вальса Вальдтейфеля «Студентка» превратилась в вальсовую «Песню цыганки» на стихи Я. Полонского («Мой костер в тумане светит»). Кстати, сам Вальдтейфель этой мелодии не сочинил, а использовал народную мелодию испанского (андалузского) танца «тирана».
Вальсы Дунаевского
Песня, танец, марш - таковы «три кита», на которых зиждется современное музыкальное искусство. Имеются в виду, конечно, не только эти жанры сами по себе, но также их творческое преломление во многих других жанрах. Однако и в своем чистом виде эта «триада» занимает значительное место в нашем музыкальном быту и в композиторском творчестве. Большое количество произведений именно в этих трех жанрах создал Исаак Осипович Дунаевский. Однако формула о «трех китах» требует в данном случае двух уточнений. Во-первых, один из «китов» должен быть назван не просто «танец», а более конкретно: «вальс». Правда, Дунаевский писал и другие танцы: польки, галопы, фокстроты, танго; однако ни по количеству, ни по значимости они не могут идти ни в какое сравнение с его оригинальными вальсами. Во-вторых, нельзя не сказать, что из жанров «триады» важнейшим в творчестве Дунаевского была все-таки песня; ведь и многие его лучшие марши и вальсы являются одновременно прекрасными песнями.
В музыке Дунаевского, чья деятельность развернулась в 30-е годы, господствовали две линии. Одна из них - песни, марши и танцы бодрые, жизнерадостные, полные устремленности вперед. Другая линия - произведения лирические, отмеченные искренностью, богатством и глубиной чувств.
Обе эти линии проявились и в многочисленных вальсах Дунаевского, самых различных по содержанию и характеру: инструментальных и вокальных, быстрых и медленных, веселых и грустных, лирических и бравурных, мажорных и минорных, написанных для кинокартин и оперетт или созданных в качестве самостоятельных произведений. Это разнообразие позволило Дунаевскому включать в программы своих авторских концертов большое количество вальсов. Музыковед Г. Назарьян, неоднократно принимавший в этих концертах участие, писал: «Иногда, в ответ на настойчивые просьбы слушателей, Дунаевский выступал и как солист. Обычно он исполнял популярный «Лунный вальс», который, видимо, очень любил. Играл он его очень выразительно, но без всякого налета сентиментальности, которую не выносил... Как-то после концерта я сказал Исааку Осиповичу, что «Лунный вальс» был по счету десятым вальсом в программе концерта, состоявшей из 22 номеров...
- Ну и что же? - говорит Исаак Осипович, убедившись, что почти половина программы состояла из вальсов.- Разве это было однообразно, назойливо, скучно? Они ведь очень разные. А, впрочем, я, грешный человек, и не скрываю своей любви к вальсу».
Первым произведением, принесшим Дунаевскому большой, подлинно всенародный успех, была музыка кинокартины «Веселые ребята» (1934). В этой развитой и многоплановой партитуре представлены все «три кита», причем в «гибридных», песенных вариантах: «Марш веселых ребят», песня Кости «Как много девушек хороших» в ритме танго и песня Анюты «Я вся горю» в характере вальса. Эта последняя открыла список популярных вальсов Дунаевского.
Одной из вершин творчества Дунаевского стала его музыка к кинокартине «Цирк» (1936). Здесь «три кита» - «Песня о Родине», «Выходной марш» и «Лунный вальс». Правда, по поводу «Выходного марша» надо сказать следующее. Кинокартина «Цирк» рассказывает о судьбе американской артистки Марион Диксон; у этой белой женщины - сын-негритенок, и, спасаясь от преследования расистов, она попадает с американским аттракционом «Полет из пушки на луну» антрепренера Кнейшица в Советский Союз, где находит друзей, находит свою новую родину.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40
Создавая вальс для кинокартины «Пирогов», Шостакович решал творческую задачу, близкую той, которая стояла перед ним в картине «Златые горы»: требовался, условно говоря, «старинный вальс». Однако роль его, назначение - иные. В «Златых горах» вальс скорее пародийного характера и отражает ограниченный мир желаний и чувствований главного героя. В «Пирогове» вальс должен был выразить чувство мира, покоя, облегчения, которое владело петербуржцами после окончания эпидемии холеры. Так сказать, вальс «мирной жизни» после тяжелых сцен «войны с холерой». Именно такой вальс - очень ласковый, ясный, без единого в прямом и переносном смысле слова минорного блика, разнообразный по эпизодам - и создал Шостакович.
Оригинален вступительный раздел вальса: скрипка соло играет очень выразительную, лирическую, импровизационного склада мелодию; в кинокартине на ее фоне развертывается красивый речной пейзаж. Мирную картину отдыха Пирогова на лоне природы оттеняет тоже очень привлекательная, мелодичная, небыстрая первая тема вальса, звучащая нежным дуэтом у двух кларнетов. Начинаются кинокадры проезда Пирогова в коляске; он приближается к толпе гуляющих - и сразу меняется характер вальса: его музыка становится оживленней, появляются эпизоды более подвижные, скерцозные. А в момент, когда Пирогов проезжает мимо эстрады и в кадре виден играющий оркестр, в вальсе звучит в полную силу характерный для таких произведений громкий, грубовато-помпезный эпизод с темой в «тяжелых» басовых голосах. Коляска проехала мимо эстрады, постепенно удаляется - и снова изменяются эпизоды вальса. Завершается он той же тихой, ласковой, спокойно-напевной темой, которой и начинался.
Так в кинокартине, в эпизоде, где в развитии сюжета наступила лирическая пауза, музыка становится более активной, и вальс дает свой образный комментарий развертывающимся кадрам. А исполненный в концерте, вальс из фильма «Пирогов» воспринимается как одна из поэтичных и тонких страниц творчества Шостаковича в жанрах легкой музыки.
* * *
Французский композитор Эмиль Вальдтейфель (1837 - 1915), многие годы капельмейстер придворного бального оркестра в Париже, сочинял только танцевальную музыку. Большинство из его 250 танцевальных пьес - вальсы. В России они были довольно популярны. Начальная мелодия вальса Вальдтейфеля «Долорес» стала цыганской песней-вальсом «Милая» («Милая, ты услышь меня, под окном стою я с гитарою»). Одна из мелодий вальса Вальдтейфеля «Студентка» превратилась в вальсовую «Песню цыганки» на стихи Я. Полонского («Мой костер в тумане светит»). Кстати, сам Вальдтейфель этой мелодии не сочинил, а использовал народную мелодию испанского (андалузского) танца «тирана».
Вальсы Дунаевского
Песня, танец, марш - таковы «три кита», на которых зиждется современное музыкальное искусство. Имеются в виду, конечно, не только эти жанры сами по себе, но также их творческое преломление во многих других жанрах. Однако и в своем чистом виде эта «триада» занимает значительное место в нашем музыкальном быту и в композиторском творчестве. Большое количество произведений именно в этих трех жанрах создал Исаак Осипович Дунаевский. Однако формула о «трех китах» требует в данном случае двух уточнений. Во-первых, один из «китов» должен быть назван не просто «танец», а более конкретно: «вальс». Правда, Дунаевский писал и другие танцы: польки, галопы, фокстроты, танго; однако ни по количеству, ни по значимости они не могут идти ни в какое сравнение с его оригинальными вальсами. Во-вторых, нельзя не сказать, что из жанров «триады» важнейшим в творчестве Дунаевского была все-таки песня; ведь и многие его лучшие марши и вальсы являются одновременно прекрасными песнями.
В музыке Дунаевского, чья деятельность развернулась в 30-е годы, господствовали две линии. Одна из них - песни, марши и танцы бодрые, жизнерадостные, полные устремленности вперед. Другая линия - произведения лирические, отмеченные искренностью, богатством и глубиной чувств.
Обе эти линии проявились и в многочисленных вальсах Дунаевского, самых различных по содержанию и характеру: инструментальных и вокальных, быстрых и медленных, веселых и грустных, лирических и бравурных, мажорных и минорных, написанных для кинокартин и оперетт или созданных в качестве самостоятельных произведений. Это разнообразие позволило Дунаевскому включать в программы своих авторских концертов большое количество вальсов. Музыковед Г. Назарьян, неоднократно принимавший в этих концертах участие, писал: «Иногда, в ответ на настойчивые просьбы слушателей, Дунаевский выступал и как солист. Обычно он исполнял популярный «Лунный вальс», который, видимо, очень любил. Играл он его очень выразительно, но без всякого налета сентиментальности, которую не выносил... Как-то после концерта я сказал Исааку Осиповичу, что «Лунный вальс» был по счету десятым вальсом в программе концерта, состоявшей из 22 номеров...
- Ну и что же? - говорит Исаак Осипович, убедившись, что почти половина программы состояла из вальсов.- Разве это было однообразно, назойливо, скучно? Они ведь очень разные. А, впрочем, я, грешный человек, и не скрываю своей любви к вальсу».
Первым произведением, принесшим Дунаевскому большой, подлинно всенародный успех, была музыка кинокартины «Веселые ребята» (1934). В этой развитой и многоплановой партитуре представлены все «три кита», причем в «гибридных», песенных вариантах: «Марш веселых ребят», песня Кости «Как много девушек хороших» в ритме танго и песня Анюты «Я вся горю» в характере вальса. Эта последняя открыла список популярных вальсов Дунаевского.
Одной из вершин творчества Дунаевского стала его музыка к кинокартине «Цирк» (1936). Здесь «три кита» - «Песня о Родине», «Выходной марш» и «Лунный вальс». Правда, по поводу «Выходного марша» надо сказать следующее. Кинокартина «Цирк» рассказывает о судьбе американской артистки Марион Диксон; у этой белой женщины - сын-негритенок, и, спасаясь от преследования расистов, она попадает с американским аттракционом «Полет из пушки на луну» антрепренера Кнейшица в Советский Союз, где находит друзей, находит свою новую родину.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40