Карта оказалась не вполне картой, а сделанной с самолета черно-белой фотографией центра Москвы. Десятка два снимков размером с книжку были склеены липкой лентой. Когда Илья Ильич развернул их, карта заняла весь его стол и еще свесилась по краям.
– А вот наш музей, – показал он.
Этот снимок выглядел потертым и захватанным. Стало ясно, что до Блинкова-младшего страшно секретную карту видели все музейщики.
– А вот, смотри, бассейн «Москва», – ткнул пальцем Илья Ильич. – Знаешь, что сейчас на этом месте?
– Храм Христа Спасителя, – кивнул Блинков-младший.
Вода в бассейне была белой, как будто покрытой заснеженным льдом. А красная крыша музея – черной. И стены Кремля темно-темно-серые.
– Что-то я не пойму, какое время года, – признался Блинков-младший. – Зима?
– Почему зима? – удивился Илья Ильич. – Лето было, август. Я сам делал эту съемку. Видишь, вода в бассейне голубая? А зимой над ней знаешь какой пар стоял! Его зимой подогревали, чтобы не замерзал.
В доказательство он снова заелозил пальцем по карте, показывая на совершенно белый прямоугольник бассейна! Разыгрывал? Ну кто не видел черно-белых фотокарточек и не знает, что вода на них серая?
Блинков-младший бочком отодвинулся от вахтера. Когда человек говорит, что белое – это серое, лучше с ним не спорить, а потихоньку вызвать скорую психиатрическую помощь.
Илья Ильич вдруг всхрапнул и мелко захихикал.
– Испугался? Прости, я-то двадцать пять лет читал аэрофотоснимки и привык… А ты подумал, что у Ильи Ильича с головой не в порядке?
– Ничего я не подумал, – буркнул Блинков-младший. – Просто непонятно, почему все цвета неправильные.
– А потому, что здесь специальная фотопленка, несенсибилизированная, – непонятно объяснил военный пенсионер.
Блинков-младший молча поднял брови.
– Она не видит красный цвет, – попросту сказал Илья Ильич. – Это удобно, потому что можно проявлять пленки при красном фонаре. Раньше все пленки были такие. Снимают, допустим, красные розы, а они получаются черные.
– А «раньше» – это когда? – спросил Блинков-младший.
Вахтер подумал, глядя в потолок, и туманно пояснил:
– На заре фотографии.
– А в двадцатые годы?
– Смотря для чего пленка, – гораздо увереннее ответил Илья Ильич. – Допустим, ты переснимаешь картинку из книги и хочешь, чтобы у тебя получился каждый штришок. Тогда бери пленку для репродукций. Ее и в двадцатые годы выпускали, и сейчас.
– И она не видит красного цвета?
– Не видит, – подтвердил вахтер. – А синий видит лучше, чем человеческий глаз. Для обычной фотографии это, конечно, плохо, а если, допустим, чертежи копировать…
Не дослушав, Блинков-младший пулей кинулся вверх по лестнице.
– Я сейчас! – крикнул он на бегу.
До Ларисикиного кабинета было три лестничных пролета, двадцать семь ступенек. Блинков-младший взлетел по ним на одном дыхании, ворвался в кабинет, схватил альбом со знакомой полки и выскочил, успев крикнуть то же самое: «Я сейчас!»
– Ястребок! – неодобрительно заметил Илья Ильич, когда Митек ссыпался к нему по лестнице. – Что случилось-то?
Блинков-младший раскрыл альбом на «Козе с баяном» и показал пальцем на козье ухо.
– Какой цвет?!
– Красный, – уверенно ответил военный пенсионер.
Глава ХХШ
БЛИНКОВУ-МЛАДШЕМУ НЕ ВЕРЯТ
Ларисик была в ярости.
– Я знаю, откуда ветер дует. Это козни Панкратьева! – заявила она, отобрав у Блинкова-младшего альбом.
Митек привел ее под лестницу к Илье Ильичу, потому что вахтер не мог оставить свой пост. Сейчас он сидел надувшись и бубнил одно:
– А я говорю, красное ухо.
– А я говорю, это Панкратьев вас подучил! – отрезала Ларисик. – Нашел время, когда картины Ремизова украли, и проталкивает свою подделку. Ничего святого в душе!
– Кто такой Панкратьев? – спросил Блинков-младший.
– Жулик, – не оставляющим сомнений тоном заявила Ларисик. – Не хочу о нем говорить.
– И хвост красный, – вставил Илья Ильич. ?*- А гармошка синяя.
– Ну с чего, с чего вы это взяли?! – застонала Ларисик.
. Вахтер был невозмутим.
– Ас того, что я двадцать пять лет занимался аэрофотосъемкой.
– Это фотографировали не с самолета, – холодно заметила Ларисик. Альбом она держала двумя руками, как будто его кто-то хотел отобрать. – А Панкратьев – жулик! Мы все равно не купим его мемуары! А вам, Илья Ильич, стыдно втягивать молодежь в такие недостойные игры. Посадили вас дверь караулить, вот и караульте… Пойдем, Дима!
И она, крепко схватив Блинкова-младшего за руку, потащила его по лестнице. Спорить с разъяренной искусствоведшей было бесполезно.
– Лариса Сергеевна, я, честное слово, ничего не знал и не хотел вас обидеть, – кротким голосом начал Блинков-младший. – Объясните, пожалуйста, что это за мемуары.
– Подделка, – неохотно сообщила Ларисик. Она, кажется, начала успокаиваться. – Понимаешь, Ремизова открыла я. С тех пор, как его расстреляли, пятьдесят лет имя Ремизова было запрещено даже упоминать. Никто не знал этого художника. Я купила «Младенца с наганом» в антикварном магазине за две сотни тогдашних рублей. Считалось, что это дорого.
– Так вы богатый человек? – удивился Блинков-младший.
– Я подарила «Младенца» музею, – просто
сказала Ларисик.
– Как же так получается? – удивился Блинков-младший. – Картина стоила двести рублей, а теперь, допустим, миллион долларов. Она же не изменилась!
– Зато изменилось отношение к художнику. Ремизов как бы выпал из времени на пятьдесят лет. У нас о нем молчали. На Западе знали, что был такой художник, но картин его никто не видел. А когда я открыла «Младенца» и написала о нем несколько статей, все увидели, какой это замечательный художник. Ремизов вошел в моду, его картины стали открывать одну за другой. Ту же «Козу» господин Шварц нашел в сельском гаштете. Она висела над стойкой бара, и некоторые "посетители бросали в нее стрелки для дартса!
Они вошли в Ларисикин кабинет. Ирка возилась с книжками. Она уже раскрыла рот, чтобы отпустить какое-нибудь ехидное замечаньице, но Блинков-младший приложил палец к губам: помалкивай.
– Вы начали про какие-то мемуары, – напомнил он Ларисику.
– Я ведущий специалист по Ремизову, – немного невпопад продолжала кандидат искусствоведения. – Мои статьи переводили искусствоведческие журналы в сорока странах. Ты думаешь, почему Шварц обратил внимание на «Козу»? Он сначала прочитал о ней в журнале. Так вот, я написала отдельную работу о глубоком черном цвете у Ремизова! Многие его картины тогда не были открыты, и я пользовалась альбомом. Но ведь и по фотографиям видно, что это именно черный цвет! И вдруг объявляется старичок, этот Панкратьев, и предлагает музею купить мемуары жены Ремизова. Рукопись передают мне на экспертизу, и я замечаю в ней кучу несуразностей.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44