Многие отправлялись работать
в поместья восточной части Германии, чтобы защитить отечество от славян. Среди
артаманских лидеров в 1924 был Генрих Гиммлер, который, как и многие в лиге,
обратился со временем к национал-социализму. Лига прекратила свое
существование в 1934, а ее члены растворились в новом нацистском движении.
Архитектура в Третьем рейхе-Архитектура в Третьем рейхе
Архитектура в Третьем рейхе - Архитектура в Третьем рейхе
Архитектура в Третьем рейхе
В большей степени, чем другие виды искусства, архитектура нацистского
периода отражала личные симпатии и антипатии Гитлера. Ни один из главных
архитектурных проектов того времени не избежал указующих пометок карандаша
этого несостоявшегося архитектора. Как вспоминал Альберт Шпеер, ставший после
смерти Пауля Людвига Трооста главным придворным архитектором, вкус Гитлера,
если не считать его восхищения преувеличенно монументальными формами
неоклассицизма, тяготел к необарокко. Однако оценки Гитлером тех или иных
архитектурных творений не претендовали на тонкое восприятие художника или, тем
более, специалиста: про Парижскую оперу Шарля Гарнье он говорил, что она имеет
"самую прекрасную в мире парадную лестницу", а здание Венской оперы он называл
"самым изумительным оперным зданием мира". Альбомы Гитлера еще с 20-х гг. были
полны всевозможными архитектурными набросками, чаще всего страдавшими
подражательством либо вычурной помпезностью, тем не менее, он до конца своей
жизни считал себя тонким знатоком этого вида искусства.
Гитлеру хотелось через архитектуру выразить сущность политического,
экономического и военного могущества нового строя, продемонстрировать будущим
поколениям величие собственных дел, посредством монументальных строений
донести до них героический дух Третьего рейха. "Вы спрашиваете, почему всегда
лишь самое грандиозное? - говорил он. - Я делаю это, чтобы вернуть каждому
немцу чувство самоуважения.
Проект реконструкции Берлина. Ось Север-Юг, 1941
Множеством способов я хочу убедить каждого - мы не низшие, напротив, мы
совершенно равны с любой другой нацией". По его представлениям, новая
германская архитектура должна была продемонстрировать взаимосвязь дорической и
тевтонской форм, что, по его мнению, являлось идеальным художественным
сочетанием.
С первых дней Третьего рейха нацистские архитекторы были движимы тем, что
получило название "стиля фюрера", т. е. сочетание неоклассицизма Трооста и
предпочтений самого Гитлера как поборника необарокко, размноженное и
увеличенное. Еще в 1930 Гитлер поручил Троосту перестроить дворец Барлов в
Мюнхене под штаб-квартиру нацистской партии (см. "Коричневый дом"). Осенью
1933 ему же было поручено перепланировать резиденцию канцлера в Берлине,
полностью сменив обстановку и интерьер. Старое здание находилось в запущенном
состоянии: потолки и полы были разрушены, стены обветшали, а в помещениях
стоял невыносимый запах. Каждый день полный энтузиазма фюрер в сопровождении
адъютанта отправлялся на стройку, чтобы увидеть происшедшие изменения и
сделать необходимые распоряжения по улучшению. Комплекс партийных зданий в
районе Кенигплац в Мюнхене был расширен до пантеона нацистских "мучеников".
Партийные здания в Нюрнберге щедро украшались нацистской символикой, нарушая
тем самым исторически сложившуюся архитектурную атмосферу древнего города.
Нацистские архитекторы во главе с Троостом проектировали и возводили
государственные и муниципальные здания по всей стране. По проекту Трооста в
Мюнхене был построен Дворец немецкого искусства. Помимо этого строились
автобаны, мосты, жилье для рабочих. Такое сооружение как Олимпийский стадион в
Берлине (см. Олимпийские игры 1936 ) вызвал восхищение всего мира. С другой
стороны, лишь нацистские власти удовлетворяло новое общественное строительство
с использованием столь любезного Гитлеру преувеличенно фольклорного
оформления. Чтобы угодить сентиментальному фюреру, нацистские архитекторы
строили в пригородных лесах Берлина крытые соломой коттеджи с деревянными
балкончиками, с дубовыми перекрытиями грубой ручной работы, напоминающие
побеленные тирольские сельские домики. Изощрялись нацистские архитекторы и в
оформлении городского центра: вместо кафедральной площади, присущей
средневековой застройке, они возвели т. н. Stadtkrone ("городской венец"),
общественный городской центр, где здания располагались вокруг единого
геометрического пространства, к которому тянулись громадные проспекты. Весь
район был украшен скульптурами и орнаментами с использованием нацистской
символики и мифологии.
Альберт Шпеер. Проект "Гроссе халле", Народного дома, 1940. В том же
масштабе слева - рейхстаг и Бранденбургские ворота
После смерти Трооста (1934) в архитектурном климате Третьего рейха начал
господствовать потомственный архитектор из Манхейма Альберт Шпеер (однако
большинство из его самых грандиозных проектов так и не было реализовано). Его
первым заказом были Цеппелиновые поля в Нюрнберге, где была осуществлена
эффектная и помпезная грандиозная постановка нацистского партийного съезда в
1934, включавшая т. н. "Собор Света", созданный благодаря искусному
использованию прожекторов.
Но основной заботой Гитлера стала перестройка Берлина, превратившаяся во
всепоглощающую страсть. "Берлин должен изменить свое лицо, чтобы быть готовым
к своей новой миссии", - заявлял Гитлер. "Лидерство в подлинном национальном
сообществе должно обладать своим лидирующим центром, который поднимется выше
всех соперничающих с ним городов", - говорил Гитлер, имея в виду Берлин - не
только как столицу Третьего рейха, но и как будущий центр нового порядка в
Европе. В июне 1936 он показал Шпееру свои проекты перестройки германской
столицы и вскоре назначил его главным архитектором по реконструкции Берлина.
Строительство должно было завершиться в 1950.
Фюрер ежедневно появлялся в Академии искусств, где располагалась
проектная мастерская Шпеера и где трудились над огромными подсвеченными
макетами лучшие краснодеревщики, воспроизводя в масштабе 1:50 до мельчайших
деталей все, что задумали Шпеер и Гитлер.
"Мы воздвигнем святилища и символы новой и благородной культуры", -
говорил Гитлер.
А. Шпеер. Проект триумфальной арки по эскизу Гитлера
Новый Берлин должны были пересечь две громадные оси в направлении
север-юг и запад-восток.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238
в поместья восточной части Германии, чтобы защитить отечество от славян. Среди
артаманских лидеров в 1924 был Генрих Гиммлер, который, как и многие в лиге,
обратился со временем к национал-социализму. Лига прекратила свое
существование в 1934, а ее члены растворились в новом нацистском движении.
Архитектура в Третьем рейхе-Архитектура в Третьем рейхе
Архитектура в Третьем рейхе - Архитектура в Третьем рейхе
Архитектура в Третьем рейхе
В большей степени, чем другие виды искусства, архитектура нацистского
периода отражала личные симпатии и антипатии Гитлера. Ни один из главных
архитектурных проектов того времени не избежал указующих пометок карандаша
этого несостоявшегося архитектора. Как вспоминал Альберт Шпеер, ставший после
смерти Пауля Людвига Трооста главным придворным архитектором, вкус Гитлера,
если не считать его восхищения преувеличенно монументальными формами
неоклассицизма, тяготел к необарокко. Однако оценки Гитлером тех или иных
архитектурных творений не претендовали на тонкое восприятие художника или, тем
более, специалиста: про Парижскую оперу Шарля Гарнье он говорил, что она имеет
"самую прекрасную в мире парадную лестницу", а здание Венской оперы он называл
"самым изумительным оперным зданием мира". Альбомы Гитлера еще с 20-х гг. были
полны всевозможными архитектурными набросками, чаще всего страдавшими
подражательством либо вычурной помпезностью, тем не менее, он до конца своей
жизни считал себя тонким знатоком этого вида искусства.
Гитлеру хотелось через архитектуру выразить сущность политического,
экономического и военного могущества нового строя, продемонстрировать будущим
поколениям величие собственных дел, посредством монументальных строений
донести до них героический дух Третьего рейха. "Вы спрашиваете, почему всегда
лишь самое грандиозное? - говорил он. - Я делаю это, чтобы вернуть каждому
немцу чувство самоуважения.
Проект реконструкции Берлина. Ось Север-Юг, 1941
Множеством способов я хочу убедить каждого - мы не низшие, напротив, мы
совершенно равны с любой другой нацией". По его представлениям, новая
германская архитектура должна была продемонстрировать взаимосвязь дорической и
тевтонской форм, что, по его мнению, являлось идеальным художественным
сочетанием.
С первых дней Третьего рейха нацистские архитекторы были движимы тем, что
получило название "стиля фюрера", т. е. сочетание неоклассицизма Трооста и
предпочтений самого Гитлера как поборника необарокко, размноженное и
увеличенное. Еще в 1930 Гитлер поручил Троосту перестроить дворец Барлов в
Мюнхене под штаб-квартиру нацистской партии (см. "Коричневый дом"). Осенью
1933 ему же было поручено перепланировать резиденцию канцлера в Берлине,
полностью сменив обстановку и интерьер. Старое здание находилось в запущенном
состоянии: потолки и полы были разрушены, стены обветшали, а в помещениях
стоял невыносимый запах. Каждый день полный энтузиазма фюрер в сопровождении
адъютанта отправлялся на стройку, чтобы увидеть происшедшие изменения и
сделать необходимые распоряжения по улучшению. Комплекс партийных зданий в
районе Кенигплац в Мюнхене был расширен до пантеона нацистских "мучеников".
Партийные здания в Нюрнберге щедро украшались нацистской символикой, нарушая
тем самым исторически сложившуюся архитектурную атмосферу древнего города.
Нацистские архитекторы во главе с Троостом проектировали и возводили
государственные и муниципальные здания по всей стране. По проекту Трооста в
Мюнхене был построен Дворец немецкого искусства. Помимо этого строились
автобаны, мосты, жилье для рабочих. Такое сооружение как Олимпийский стадион в
Берлине (см. Олимпийские игры 1936 ) вызвал восхищение всего мира. С другой
стороны, лишь нацистские власти удовлетворяло новое общественное строительство
с использованием столь любезного Гитлеру преувеличенно фольклорного
оформления. Чтобы угодить сентиментальному фюреру, нацистские архитекторы
строили в пригородных лесах Берлина крытые соломой коттеджи с деревянными
балкончиками, с дубовыми перекрытиями грубой ручной работы, напоминающие
побеленные тирольские сельские домики. Изощрялись нацистские архитекторы и в
оформлении городского центра: вместо кафедральной площади, присущей
средневековой застройке, они возвели т. н. Stadtkrone ("городской венец"),
общественный городской центр, где здания располагались вокруг единого
геометрического пространства, к которому тянулись громадные проспекты. Весь
район был украшен скульптурами и орнаментами с использованием нацистской
символики и мифологии.
Альберт Шпеер. Проект "Гроссе халле", Народного дома, 1940. В том же
масштабе слева - рейхстаг и Бранденбургские ворота
После смерти Трооста (1934) в архитектурном климате Третьего рейха начал
господствовать потомственный архитектор из Манхейма Альберт Шпеер (однако
большинство из его самых грандиозных проектов так и не было реализовано). Его
первым заказом были Цеппелиновые поля в Нюрнберге, где была осуществлена
эффектная и помпезная грандиозная постановка нацистского партийного съезда в
1934, включавшая т. н. "Собор Света", созданный благодаря искусному
использованию прожекторов.
Но основной заботой Гитлера стала перестройка Берлина, превратившаяся во
всепоглощающую страсть. "Берлин должен изменить свое лицо, чтобы быть готовым
к своей новой миссии", - заявлял Гитлер. "Лидерство в подлинном национальном
сообществе должно обладать своим лидирующим центром, который поднимется выше
всех соперничающих с ним городов", - говорил Гитлер, имея в виду Берлин - не
только как столицу Третьего рейха, но и как будущий центр нового порядка в
Европе. В июне 1936 он показал Шпееру свои проекты перестройки германской
столицы и вскоре назначил его главным архитектором по реконструкции Берлина.
Строительство должно было завершиться в 1950.
Фюрер ежедневно появлялся в Академии искусств, где располагалась
проектная мастерская Шпеера и где трудились над огромными подсвеченными
макетами лучшие краснодеревщики, воспроизводя в масштабе 1:50 до мельчайших
деталей все, что задумали Шпеер и Гитлер.
"Мы воздвигнем святилища и символы новой и благородной культуры", -
говорил Гитлер.
А. Шпеер. Проект триумфальной арки по эскизу Гитлера
Новый Берлин должны были пересечь две громадные оси в направлении
север-юг и запад-восток.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238