Зенита августовская дуга звездным серпом
указывала им путь откровения
веки срезавшего вещества.
Экран и буквы - это и есть история,
архива пульсирующий надир,
в котором, как сгорание
мотыльков, появляется описание ночи.
Загораются пряди сада,
проявляются магнитные поля слов,
оплетающие ничто.
Что сказать мне еще? Что выговорить?
Соскальзывая в тебя, в междуречье
размыкающую себя,
луку подобно, чья перекушена беззвучием тетива.
Пространство молчания разворачивается временем речи.
Что же избрать для хвалы?
Ангелов? Цинк блистающей кровли? Тошноту?
Пренатальный рай человеческой хвои? Кровь роженицы?
Земли тяготение? Великое отсутствие мыла?
Мусор, отбросы, слабость, дом, либо вечность,
которая столь умиляет умы?
Слова отвратительны.
Отнюдь не празднует смиренно душа с ними встречу.
Зрение или предметы (когда же стать им вещами...)
также зависят от скорости света в клетке мгновения,
которое было всегда в этом мгновении: молчание.
И все же утро сегодня вполне бескорыстно.
Но как, застывшая в щели броска,
между орлом и решкой, монета - кривизна намерения.
Синапсы суть пустоты, сад, сквозящий узором,
осы и образ, превосходящий мысль об объемах.
Разрываешь подарка вощеную вязь и следишь восхождение
пузырьков кислорода. Река соединяет пейзаж в слепок горенья.
Глины кембрия простираются небом Эреба. Как потеря числа,
дорога расправляется из окна, где ребенок оплавлен стеклом.
В обрамлении солнца проем, подобный разрыву речи -
тесное вторжение в тело, дактилоскопия прикосновений.
Влажное солнце матери каплет сквозь пальцы, -
день обещает пролиться в исступленную ясность.
Свистнет семя сухое, срезая пыльную птицу. Сосны.
Выверенность пропорций: большое, срединное, малое -
соцветия пятен смятенных. Жизнь отца не вызывает сомнений,
сомкнута в паутине глаголов, лет, жалости,
равно как смерть,
своим дыханием согревавшая снег его тела,
беспредельнозеркально наутро. Смятенье?
Дышишь так в замороженное стекло,
не довольствуясь флорой кристаллов, или в себя,
что называется вдохом, сворачивающим расстояния
пружине реки подобно в периоды распри давлений,
расправляющей половодья разящий и тяжкий невод.

q
Между всеми фразами необходимо вписываются другие, соответственно следующие - я ходил по комнате, трогал пыль на столе. Экспедиция Амудсена, торосы, трогал пыль на столе, необходимо, вписывать другие узоры, цепеллин. На кухне, оклеенной сверху донизу бутылочными этикетками, на пол слетела Мукузани . В черных мешковатых штанах. Фотография поражает наивностью. Красные флажки экспедиции Амудсена, пролегающей через этикетки, через руины равнин. Многие в моей семье умерли - увядание фотографии. Параграф первый. Муха. В конце концов я привык. Почти жук, по спинной лазури которого сладостно водить пальцами. Но это требует больше пыли, еще больше, во много крат больше. Это требует большего количества пальцев, сноровки, рук. А сейчас будет смешно. К зубной боли привыкнуть невозможно. Они в самом деле убивали. Да, они убивали. Они просто их убивали. Они убивали их, когда те были. Теперь нет. Я ходил по комнате, раздумывая о фразах, которые невольно вписывались в другие, им предшествующие. Потом я писал письмо на этикетках. Сначала на Кварели , потом на Кьянти . Мысль писать на этикетках привлекала. Вначале на к , затем на с . Мне необходимо выразиться по поводу пропаганды, то есть высказать ряд соображений, якобы занимавших меня задолго до вашего предложения. Я привык. Кириллица забавно смешивается с латиницей. Потом, когда закат - мыть полы и думать о том, где бы раздобыть денег. Они убивали - это раз, вовторых - много счетов, а втретьих, вписывать нужные фрагменты (недостающие) узора. Вот, оказывается, момент, где становится смешно. Прощай! Я и моя смерть соскальзываем прочь, в ветер извне, где я открываю себя собственному отсутствию . Что еще скажешь мне ты, гипсовый раскрашенный черепок? Наши дети узнают все. О яблоке и о собаке. О дождях и ругани. О насилии мимесиса. Я хотел тебе рассказать, какой представлялась мне женщина в тринадцать лет. Но я забыл. Я помню об этом. В комнате тихо. Наши дети узнают. Между всеми этими фразами видеть совершенно другие. Надо идти, раздобыть денег. Расскажи, что это?
Каждый придумывает себе дело и потому не одинок. Пыльная влага ирисов, затоны, где утки отражаются в своих отражениях, утро, ирисы пахли сливами, или же - сливы пахли цветами... Лето холодно. Шаги. Выходишь из кухни. Ах, оставь, оставь, наконец! Меньше солнца. Я сказал бы - два часа ночи. Почему никто не спит? Разве можно спать в такое солнце! Нет, скажи, разве это возможно?


q
Белое на белом, или черное на черном. В любом из этих случаев сталкиваешься с началом различия, не предполагающим конца всей этой истории. Но по какому, спрашивается, поводу? Разве не ты только что говорил о метафоре - она предвосхищает, ненамного, впрочем, собственное отражение. Утки, утро, ирисы. Конечно, есть мнение, что виноваты в этом исключительно слепые пчелы, отягощенные всеми садами. Там и там письмо обнаруживает собственную природу в высказывании о совершенном действии. Пчелы продолжают жить в червивом мраморе, как мрамор продолжает жизнь изображений, осыпавшихся с него. И то, что существовало внутри, становится реальностью вовне, несущейся сокрушительно вспять, чтобы в прикосновении обозначить то, что уже отсутствует, и что обречено этому возвращению.
Я предполагаю фотографию побережья в час затмения солнца, когда чернеющие водоросли вьют красноватую нить камней, затягиваемую в воронку горизонта, в кварцевую россыпь шуршания. Однако о неточностях: реальность вписывается в тело, входит в него, вибрируя, погружаясь и проницая как преграду, порождающую ее неустанно (шипящим приливом закат), превращая тело, эту машину зеркал, обращенных внутрь - в мозг, в кровоточащие средостения, застывшие в неизъяснимом внимании к... не - в понимании своего исчезновения во внимании. Нет: сочащейся зоной, где происходит отслоениеот мысли, - да, крыса, прогрызающая выход через другую, застрявшую в спасительной дыре. По дому разгуливали безнаказанно, оставляя на застывшем жире сковороды крохотные, как сны, следы. Казнь растением, соком, вином, завязанным в узел мгновением. Однако мы затронули иную тему, тему наслаждения, тему иного порядка. Геометрия и война. Переход из частного /неразборчиво/ вавилон, как одна из проблем скульптуры. Нанизывая инструкции на скорость их пожирания и прибавления: скоростные дороги, перебор порогов превращения.
Чем продиктован порядок? По какому, собственно, поводу? Однородность движения, не обрывая себя, в некий миг прекращает привычное развитие драматургии псевдоизменения .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21