Естественно, Брукнер откликнулся на этот призыв. Прибыв в Мюнхен, столицу Баварии, он по счастливой случайности остановился в одном отеле с Антоном Рубинштейном. Воспользовавшись этим, Брукнер показал ему две готовые части своей Первой симфонии, которые Рубинштейн назвал «интересными и талантливыми». Присутствовавший на встрече вагнеровский дирижер Ханс фон Бюлов также пришел в вос­хищение от симфонии и поделился своими впечатления­ми с Вагнером. Подготовленный таким образом, Вагнер радушно принял линцского органиста, хотя ему не была известна ни одна нота из его произведений; Брукнер не отважился показать ему свою новую симфонию - столь велик был его пиетет перед личностью творца «музыки будущего» (Zukunftmusik), как называли в то время вагнеровские оперы. Вероятно, Вагнер интуитивно по­чувствовал в Брукнере действительно одаренного ком­позитора; его сильно заинтересовала личность нового адепта, и он каждый вечер приглашал его к себе.
Однако премьера «Тристана и Изольды» из-за болез­ни главной исполнительницы откладывалась, и Брукнер был вынужден вернуться в Линц. Вскоре он снова при­ехал в Мюнхен и 19 июня присутствовал на третьем исполнении вагнеровской музыкальной драмы - этой грандиозной вокально-симфонической поэмы. Брукнер был глубоко захвачен новизной и смелостью музыки, особенно ее инструментовки, хотя драматургическая концепция произведения, вероятно, не была им воспри­нята полностью. Постепенно доверие Вагнера к Брукне­ру настолько возросло, что три года спустя он разрешил ему впервые исполнить в концерте союза «Frohsinn» за­ключительный хор из оперы «Нюрнбергские мейстерзин­геры».
В конце 1865 года Брукнер впервые услышал в Ве­не «Осуждение Фауста» Г. Берлиоза под управлением автора. Несомненно, его должно было увлечь новатор­ство этого революционера в музыке - одного из родоначальников искусства инструментовки XIX века. Все эти яркие впечатления стимулировали фантазию компо­зитора, когда он работал над первой из своих девяти «канонических» симфоний. В начале 1866 года партиту­ра была закончена. Однако попытки Брукнера нанять оркестрантов для исполнения нового произведения оста­лись тщетными. Он с горечью убедился, что в Линце у него нет возможности услышать свое творение. Снова, как и в монастыре св. Флориана, он оказался во власти отчаяния из-за безразличия окружающей среды.
В этой психологически трудной ситуации родилась Месса № 2 (ми минор) - одно из наиболее возвышен­ных произведений Брукнера. Предназначенная для ис­полнения на открытом воздухе при освящении Votiv-Kapelle нового собора, Месса написана для восьмиголосного хора в сопровождении духовых инструментов. Необычный состав исполнителей предопределил ее особое положение не только в творчестве Брукнера, но и в ду­ховной музыке XIX века. Однако главную особенность ми-минорной мессы составляет строгий полифонический стиль, возрождающий хоровой стиль a cappella велико­го итальянского композитора XVI века Дж. Палестрины и его школы. За эту Мессу современники назвали Брукнера «Палестриной XIX столетия».
Так же как и Месса № 1, вторая была создана в течение трех месяцев (закончена 25 ноября 1866 г.). Ее премьера состоялась лишь три года спустя - 29 сентяб­ря 1869 года на соборной площади в Линце. К этому времени Брукнер уже переехал в Вену. Однако до того, как переселиться в столицу Австрии, ему предстояло пройти тяжелейшее испытание. В результате длитель­ного физического и умственного перенапряжения, тя­гостных жизненных неудач и разочарований у 43-лет­него композитора появились грозные признаки душев­ного заболевания. В письме к другу Брукнер описывал болезненное состояние своей психики в следующих сло­вах: «У меня было чувство совершенного упадка и бес­помощности - полное истощение и крайняя раздра­жительность! Я находился в ужаснейшем состоянии; признаюсь в этом только тебе, не говори никому ни слова. Еще немного, и я стал бы жертвой болезни и погиб навсегда. Доктор Фадингер в Линце уже преду­предил меня об опасности безумия как следствия забо­левания. Благодарение богу! Он меня спас».
С 8 мая по 8 августа 1867 года Брукнер находился на курорте Кройцен близ Грейна, страдая от душевной депрессии и навязчивого стремления считать все нахо­дящиеся в поле зрения предметы. Это мучительное при­страстие сохранилось и впоследствии, вынуждая считать окна в домах, булыжники на мостовой, узоры обоев и тому подобное. Степень депрессии была столь велика, что он не мог заниматься даже музыкой. К счастью, лечение холодной водой и длительный отдых на лоне природы привели к восстановлению душевного равно­весия.
Несмотря на строжайшее запрещение врачей сочи­нять музыку, Брукнер вскоре после возвращения в Линц приступил к работе над новым произведением - Мес­сой № 3 («Большой») фа минор для солистов, смешан­ного хора и оркестра. По свидетельству одного из дру­зей, он говорил, что должен сочинять, так как работая чувствует себя значительно лучше, чем при ничегоне­делании. Месса фа минор более значительна по масшта­бу, чем две предыдущие; композитор работал над ней в течение года. Дата ее завершения - 9 сентября 1868 года - стала рубежной для Брукнера: после нее центр тяжести его творчества переместился в область симфонической музыки, а в вокальной он создавал пре­имущественно произведения малой формы - хоры, моте­ты; исключение представляет величественный Те deum (1881).
В последние месяцы работы над Мессой в жизни Брукнера наступил долгожданный перелом - перед ним открылся путь в Вену, с которой он связывал осущест­вление самых смелых надежд. Вначале Брукнер плани­ровал переезд в другие города: в мае 1868 года он вторично претендовал на место директора Моцартеума в Зальцбурге и капельмейстера тамошнего собора; что­бы смягчить горечь отказа, его избрали почетным чле­ном Моцартеума. Вслед за тем Брукнер обратился в Мюнхен к придворному капельмейстеру X. фон Бюлову с запросом о предоставлении ему поста придворного органиста или вице-капельмейстера.
Брукнер еще не знал, что умерший незадолго до этого Зехтер назвал его своим преемником в Венской консерватории по классу гармонии и контрапункта. Вна­чале Брукнер скромно претендовал лишь на пост при­дворного органиста или «внештатного неоплачиваемого вице-капельмейстера»; кроме того, он надеялся получить доцентуру в университете по классу гармонии и контра­пункта. Однако его предложения не встретили поддерж­ки. Лишь после активного вмешательства Гербека, при­дворного капельмейстера и давнего покровителя Брук­нера, его планы получили возможность реализации. По совету Гербека он изъявил желание унаследовать класс Зехтера в консерватории. 6 июля 1868 года Брукнер был назначен профессором по гармонии, генерал-басу, конт­рапункту, а также по классу органной игры.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23