Огромная звуковая конструкция Adagio основана на двух темах-зернах, из которых вырастает сложнейшая симфоническая ткань. Начальная тема у первых скри­пок на фоне мерно пульсирующего ритма сопровожде­ния - образ затаенной мольбы, полной скрытой страст­ности, которая с неистовой силой прорывается на кульми­нации темы. Ее завершают умиротворенные хоральные звучания, окруженные торжественными арпеджиями арф, словно теряющимися в заоблачных высях... Вторая тема, звучащая в грудном теплом тембре виолончелей, носит более личный характер. Ее выразительные/ инто­нации, сопровождаемые мягким шелестом тремоло струн­ных, звучат как взволнованная лирическая исповедь.
Гигантский финал Восьмой симфонии (747 тактов!) по размерам и драматической напряженности превосхо­дит даже финал Пятой. Из высказываний Брукнера из­вестно, что поводом к его созданию послужила тор­жественная встреча трех императоров - австрийского, германского и русского - близ Ольмюца в сентябре 1884 года, сопровождавшаяся военным парадом. По словам композитора, в первых тактах финала «струн­ные - скачка казаков; медь - военная музыка; трубы - фанфары в момент встречи...». Эти образы, конечно, не исчерпывают полностью содержание концепции фина­ла. В ее центре, как и в I части Восьмой, - титаниче­ская личность «героя», бросающего гордый вызов судь­бе. Через напряженную борьбу, насыщенную острейши­ми драматическими коллизиями, развитие приводит к торжественному апофеозу в последних тактах, объеди­няющих в одновременном звучании главные темы всех частей симфонии. Настойчивое повторение в ослепитель­ном до мажоре преображенной темы I части символи­зирует оптимистическое разрешение трагического кон­фликта - победу жизни над смертью, света над тьмой. Могучим гимном радостного ликования заканчивается финал Восьмой симфонии, последний симфонический финал, который суждено было завершить Брукнеру.
Неудача с первой редакцией Восьмой симфонии вы­звала новую череду переработок старых произведений. Испытывая мучительные, сомнения, Брукнер соглашает­ся с предложениями И. Шалька и Ф. Лёве подвергнуть ревизии даже ранние симфонии. Он откладывает в сто­рону начатые в сентябре 1887 года эскизы новой, Девя­той, симфонии и на четыре года погружается в работу над партитурами уже законченных произведений. По­мимо второй редакции Восьмой симфонии в конце 80-х годов сделаны новые редакции Третьей и Первой сим­фоний. Кроме того, Й. Шальк, получивший поддержку Г. Леви, вносит в партитуры уже опубликованной Чет­вертой (изд. в 1888 г.) и Пятой симфоний такие значи­тельные изменения, что они искажают первоначальный авторский замысел. Хотя новые редакции имели целью сделать музыку Брукнера более доступной пониманию современников, они не были оправданными с точки зре­ния исторической перспективы. С тех пор, как в XX ве­ке, преимущественно в 30-х годах, были изданы перво­начальные авторские редакции симфоний Брукнера, они признаны единственно адекватными замыслам ком­позитора и в этом виде исполняются крупнейшими дири­жерами современности.
ПОСЛЕДНИЕ ТРИУМФЫ
Конец 80-х - начало 90-х годов ознаме­новались растущим признанием творче­ства Брукнера. 22 января 1888 года X. Рихтер дирижи­ровал в Вене концертом, посвященным Брукнеру: ис­полнялись Четвертая симфония и Те deum. 31 мая 1891 года композитор пережил один из величайших три­умфов своей жизни, когда присутствовал в Берлине на первом исполнении Те deum под управлением Зигфрида Окса. На репетиции Брукнер был встречен тушем ор­кестра, а после концерта разразилась настоящая буря аплодисментов. Оксу удалось довести исполнение Те deum до такой степени совершенства, что автор признал его трактовку «высоко гениальной». «Никогда более мне не придется услышать подобное исполнение моего про­изведения»,- писал он дирижеру вскоре после берлин­ского концерта.
Победное шествие Те deum по концертным эстрадам крупнейших городов Европы и Америки - Вены, Ам­стердама, Христиании (ныне Осло), Штутгарта, Дрез­дена, Гамбурга (Г. Малер), Цинциннати - вдохновило Брукнера на создание последнего духовного произведе­ния - 150-го псалма для солистов, хора и оркестра (1892). Этот опус был с успехом исполнен в том же го­ду в Дрездене (после неудачной премьеры в Вене). В 90-е годы растет число зарубежных исполнений сим­фоний Брукнера, особенно Третьей, Четвертой, Седьмой, сопровождавшихся все более восторженным приемом. Однако последним великим триумфом, который сужде­но было испытать Брукнеру, стала долгожданная премь­ера Восьмой симфонии, исполненной оркестром Венской филармонии под управлением Рихтера 18 декабря 1892 года. Эта самая монументальная из симфоний Брукнера, в качестве единственного номера программы заполнившая целый вечер, произвела потрясающее впе­чатление. Исполнение каждой части, сопровождалось шквалом аплодисментов. В рецензии Гуго Вольф назвал ее «творением титана, превосходящим по своим духов­ным масштабам и величию все другие симфонии Брук­нера». Тогда же Восьмая была провозглашена в крити­ке «величайшей симфонией XIX века» и «венцом музы­ки нашего времени». Последней премьерой, на которой присутствовал престарелый композитор, было исполне­ние его мужского хора «Гельголанд» в сопровождении оркестра 8 октября 1893 года. На премьеру Пятой сим­фонии под управлением Ф. Шалька 8 апреля 1894 года в Граце тяжело больной композитор не смог при­ехать.
Эти годы величайших триумфов Брукнера были омрачены тяжелыми недугами. Уже с конца 80-х годов состояние его здоровья стало ухудшаться. Упадок физических сил усугублялся хроническими простудными за­болеваниями и нервным расстройством. В 1890 году он был вынужден просить о предоставлении годичного от­пуска в консерватории. Предоставленный ему отпуск он использовал для отдыха в родной ему Верхней Австрии. По пути он остановился на курорте Ишль, где играл на органе по случаю бракосочетания дочери императора, эрцгерцогини Валерии; сохранились эскизы его импро­визации, из которых видно, что он использовал темы финала своей Первой симфонии, а также излюбленную им тему фуги Alleluja из «Мессии» Генделя и «Gott erhalte» Гайдна.
Резкое ухудшение здоровья заставляло Брукнера с тревогой думать о будущем. С помощью друзей ему удалось в конце 1890 года исхлопотать у правительства Верхней Австрии почетную пенсию в размере 400 гуль­денов ежегодно. После этого в начале следующего, 1891 года он окончательно прекратил деятельность в консерватории, которой отдал 22 года жизни (консер­ваторская пенсия составила 440 гульденов). Таким обра­зом, только на 67-м году жизни Брукнер смог почти всецело посвятить себя творчеству. Отныне все его по-
мыслы связаны с Девятой симфонией, работа над кото­рой продолжалась до последнего дня его жизни.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23