— М., 1993. — С. 230.
(обратно)
180
«Например, в фантастических произведениях хронологический аспект изображения может быть целиком безразличен либо действие разыгрывается в будущем» (Sierotwieriski S. Slownik terminow literackich. — Wroclaw, 1966. — S. 55).
(обратно)
181
Тодоров Ц. Поэтика // Структурализм «за» и «против». — М, 1975. — С. 66.
(обратно)
182
Форстер Э.М. Избранное. — Л., 1977. — С. 347.
(обратно)
183
Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. — М., 1981. — С 89.
(обратно)
184
Бобров С. Мальчик. - М„ 1976. — С. 133.
(обратно)
185
Тураева З.Я. Категория времени: Время грамматическое и время художественное. – М., 1979. — С. 29.
(обратно)
186
Достоевский Ф.М. Полн. собр. соч.: В 30 т. — Л., 1975.— Т. 10. — С. 450.
(обратно)
187
Золотова Г.А., Онипенко Н.К., Сидорова М.Ю. Коммуникативная грамматика русского языка. — М., 1998. — С. 23.
(обратно)
188
Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 240.
(обратно)
189
Лотман Ю.М. О мифологическом ходе сюжетных текстов // Сборник статей по вторичным моделирующим системам. — Тарту, 1973. — С. 87.
(обратно)
190
Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. — М., 1974. — С. 46.
(обратно)
191
Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 305.
(обратно)
192
Там же. — С. 347.
(обратно)
193
Достоевский Ф.М. Поли. собр. соч.: В 30 т. — Л., 1975. — Т. 10. — С. 188.
(обратно)
194
Sartre J. P. Situations. — P., 1947. — P. 71.
(обратно)
195
Потебня А.А. Эстетика и поэтика. — М., 1976. — С. 448 — 449. [128]
(обратно)
196
«В отличие от Достоевского, Толстой любил длительность, протяженность времени» (Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 398).
(обратно)
197
Гинзбург Л. О литературном герое. —Л., 1979. — С. 91.
(обратно)
198
Гинзбург Л. «Былое и думы» Герцена. — Л., 1957. — С. 200—201.
(обратно)
199
Эти ступени четко выделяются и обозначаются автором: «детство», «первая молодость», «вторая молодость», «молодая юность», «новый отдел жизни... проникнутый любовью» и др. При этом переосмысливаются значения ряда лексических единиц, например слов юность и молодость, которые соотносятся как индивидуально-авторские контекстуальные антонимы.
(обратно)
200
См.: Виноградов В.В. Русский язык. — М., 1972. — С. 442.
(обратно)
201
Показательна здесь форма мне со значением адресата действия. Ее ненормативное употребление усиливает субъективность и эмоциональность описания выделяет деталь крупным планом.
(обратно)
202
Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 240.
(обратно)
203
Барахов В.С. Литературный портрет: Истоки, поэтика, жанр. — Л., 1985. — С. 31.
(обратно)
204
Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 238.
(обратно)
205
Гинзбург Л. «Былое и думы» Герцена. — Л., 1957. — С. 352.
(обратно)
206
Золотова Г.А. Категория глагольного времени как средство дифференциации коммуникативных типов речи // Коммуникативные аспекты русского синтаксиса. — М., 1982. — С. 233.
(обратно)
207
Дымарский М.Я. Проблемы текстообразования и художественный текст. СПб., 1999. — С. 204-205.
(обратно)
208
Бунин И.А. Собр. соч.: В 9 т. — М., 1966. — Т. 7. — С. 212. Все цитаты приводятся по этому же изданию.
(обратно)
209
Штерн М.С. В поисках утраченной гармонии: Проза И.А. Бунина 1930—1940-х годов. — Омск, 1997. — С. 40.
(обратно)
210
Дымарский М.Я. Проблемы текстообразования и художественный текст. — СПб., 1999. — С. 212.
(обратно)
211
Ни причина смерти (возможно, гибели) родителей, ни события в жизни героини с 1914 по 1918 г. в рассказе не называются.
(обратно)
212
Мальцев Ю. Иван Бунин. 1870-1953. – М, 1994. — С. 337.
(обратно)
213
Структурализм: «за» и «против». — М., 1975. — С. 84.
(обратно)
214
Клюканов И.Э. Опыт характеристики параграфемных элементов текста // Лексические единицы и организация структуры литературного текста. — Калинин, 1983. — С. 124-125.
(обратно)
215
KestnerJ. The Spatiality of the Novel. – Detroit, 1978. — P. 21.
(обратно)
216
Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — М., 1979. — С. 204—205.
(обратно)
217
Чернухина И.Я. Элементы организации художественного прозаического текста. — Воронеж, 1984. — С. 44.
(обратно)
218
Топоров В.К Пространство и текст // Текст: семантика и структура. — М., 1983. — С. 234, 239.
(обратно)
219
См., например, интерпретацию образа двери в древности: «Дверь означала тот "горизонт", ту "межу", которые смотрели в противоположные стороны света и мрака и образно выражали точку "предела"» (Фрейденберг О.М. Миф и литература древности. — М., 1978. — С. 563). Семантику предела имеет и образ порога. Лестница в мифопоэтической традиции — образ, воплощающий связь «верха» и «низа», в литературе он отражает внутреннее развитие человека, его движение к истине или отступления от нее, связывает внешнее и внутреннее пространства. Мост — образная параллель связующего средства, способа соединения различных миров, начал, пространств.
(обратно)
220
Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 235.
(обратно)
221
Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — М. 1975. — С. 234.
(обратно)
222
Там же. — С. 235.
(обратно)
223
Гуревич А.Я. Категория средневековой культуры. — М., 1972. — С. 82.
(обратно)
224
Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 395 — 396.
(обратно)
225
Хейзинга Й. Осень Средневековья. — М., 1988. — С. 226.
(обратно)
226
См. об этом в работах В.Н. Топорова, Ю.М. Лотмана, З.Г. Минц, Д.Е. Максимова и др. исследователей.
(обратно)
227
Выготский Л.С. Психология искусства. — М., 1986. — С. 196.
(обратно)
228
Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 391.
(обратно)
229
Пави П. Словарь театра. — М., 1991. — С. 262.
(обратно)
230
Там же. — С. 263.
(обратно)
231
Леви Ш. За пределами чеховской сцены: (Сценическое представление пустоты) // Чеховиана. Полет «Чайки». — М., 2001.— С. 244.
(обратно)
232
Все цитаты приводятся по изданию: Вампилов А. Прощание в июне. — М., 1977.
(обратно)
233
Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 359—360.
(обратно)
234
Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 360.
(обратно)
235
Гушанская Е. Александр Вампилов. — Л., 1990. — С. 288 — 289.
(обратно)
236
Винокур Г.О. «Горе от ума» как памятник русской художественной речи /А Избранные работы по русскому языку. — М, 1959. — С. 297.
(обратно)
237
А.П. Чехов о литературе и искусстве. — М., 1954. — С. 51.
(обратно)
238
Ларин Б.А. Эстетика слова и язык писателя. — Л., 1974. — С. 166.
(обратно)
239
Словарь русского языка: В 4 т. — М., 1984. — Т. 4. — С. 638.
(обратно)
240
А. Вампилов отказался от этого заглавия после появления пьесы М. Рощина «Валентин и Валентина» и очень жалел об изменении названия драмы.
(обратно)
241
Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 290.
(обратно)
242
Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. — М, 1986. — С. 280.
(обратно)
243
Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 321.
(обратно)
244
Вампилов А.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96
(обратно)
180
«Например, в фантастических произведениях хронологический аспект изображения может быть целиком безразличен либо действие разыгрывается в будущем» (Sierotwieriski S. Slownik terminow literackich. — Wroclaw, 1966. — S. 55).
(обратно)
181
Тодоров Ц. Поэтика // Структурализм «за» и «против». — М, 1975. — С. 66.
(обратно)
182
Форстер Э.М. Избранное. — Л., 1977. — С. 347.
(обратно)
183
Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. — М., 1981. — С 89.
(обратно)
184
Бобров С. Мальчик. - М„ 1976. — С. 133.
(обратно)
185
Тураева З.Я. Категория времени: Время грамматическое и время художественное. – М., 1979. — С. 29.
(обратно)
186
Достоевский Ф.М. Полн. собр. соч.: В 30 т. — Л., 1975.— Т. 10. — С. 450.
(обратно)
187
Золотова Г.А., Онипенко Н.К., Сидорова М.Ю. Коммуникативная грамматика русского языка. — М., 1998. — С. 23.
(обратно)
188
Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 240.
(обратно)
189
Лотман Ю.М. О мифологическом ходе сюжетных текстов // Сборник статей по вторичным моделирующим системам. — Тарту, 1973. — С. 87.
(обратно)
190
Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. — М., 1974. — С. 46.
(обратно)
191
Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 305.
(обратно)
192
Там же. — С. 347.
(обратно)
193
Достоевский Ф.М. Поли. собр. соч.: В 30 т. — Л., 1975. — Т. 10. — С. 188.
(обратно)
194
Sartre J. P. Situations. — P., 1947. — P. 71.
(обратно)
195
Потебня А.А. Эстетика и поэтика. — М., 1976. — С. 448 — 449. [128]
(обратно)
196
«В отличие от Достоевского, Толстой любил длительность, протяженность времени» (Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 398).
(обратно)
197
Гинзбург Л. О литературном герое. —Л., 1979. — С. 91.
(обратно)
198
Гинзбург Л. «Былое и думы» Герцена. — Л., 1957. — С. 200—201.
(обратно)
199
Эти ступени четко выделяются и обозначаются автором: «детство», «первая молодость», «вторая молодость», «молодая юность», «новый отдел жизни... проникнутый любовью» и др. При этом переосмысливаются значения ряда лексических единиц, например слов юность и молодость, которые соотносятся как индивидуально-авторские контекстуальные антонимы.
(обратно)
200
См.: Виноградов В.В. Русский язык. — М., 1972. — С. 442.
(обратно)
201
Показательна здесь форма мне со значением адресата действия. Ее ненормативное употребление усиливает субъективность и эмоциональность описания выделяет деталь крупным планом.
(обратно)
202
Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 240.
(обратно)
203
Барахов В.С. Литературный портрет: Истоки, поэтика, жанр. — Л., 1985. — С. 31.
(обратно)
204
Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 238.
(обратно)
205
Гинзбург Л. «Былое и думы» Герцена. — Л., 1957. — С. 352.
(обратно)
206
Золотова Г.А. Категория глагольного времени как средство дифференциации коммуникативных типов речи // Коммуникативные аспекты русского синтаксиса. — М., 1982. — С. 233.
(обратно)
207
Дымарский М.Я. Проблемы текстообразования и художественный текст. СПб., 1999. — С. 204-205.
(обратно)
208
Бунин И.А. Собр. соч.: В 9 т. — М., 1966. — Т. 7. — С. 212. Все цитаты приводятся по этому же изданию.
(обратно)
209
Штерн М.С. В поисках утраченной гармонии: Проза И.А. Бунина 1930—1940-х годов. — Омск, 1997. — С. 40.
(обратно)
210
Дымарский М.Я. Проблемы текстообразования и художественный текст. — СПб., 1999. — С. 212.
(обратно)
211
Ни причина смерти (возможно, гибели) родителей, ни события в жизни героини с 1914 по 1918 г. в рассказе не называются.
(обратно)
212
Мальцев Ю. Иван Бунин. 1870-1953. – М, 1994. — С. 337.
(обратно)
213
Структурализм: «за» и «против». — М., 1975. — С. 84.
(обратно)
214
Клюканов И.Э. Опыт характеристики параграфемных элементов текста // Лексические единицы и организация структуры литературного текста. — Калинин, 1983. — С. 124-125.
(обратно)
215
KestnerJ. The Spatiality of the Novel. – Detroit, 1978. — P. 21.
(обратно)
216
Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — М., 1979. — С. 204—205.
(обратно)
217
Чернухина И.Я. Элементы организации художественного прозаического текста. — Воронеж, 1984. — С. 44.
(обратно)
218
Топоров В.К Пространство и текст // Текст: семантика и структура. — М., 1983. — С. 234, 239.
(обратно)
219
См., например, интерпретацию образа двери в древности: «Дверь означала тот "горизонт", ту "межу", которые смотрели в противоположные стороны света и мрака и образно выражали точку "предела"» (Фрейденберг О.М. Миф и литература древности. — М., 1978. — С. 563). Семантику предела имеет и образ порога. Лестница в мифопоэтической традиции — образ, воплощающий связь «верха» и «низа», в литературе он отражает внутреннее развитие человека, его движение к истине или отступления от нее, связывает внешнее и внутреннее пространства. Мост — образная параллель связующего средства, способа соединения различных миров, начал, пространств.
(обратно)
220
Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 235.
(обратно)
221
Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — М. 1975. — С. 234.
(обратно)
222
Там же. — С. 235.
(обратно)
223
Гуревич А.Я. Категория средневековой культуры. — М., 1972. — С. 82.
(обратно)
224
Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971. — С. 395 — 396.
(обратно)
225
Хейзинга Й. Осень Средневековья. — М., 1988. — С. 226.
(обратно)
226
См. об этом в работах В.Н. Топорова, Ю.М. Лотмана, З.Г. Минц, Д.Е. Максимова и др. исследователей.
(обратно)
227
Выготский Л.С. Психология искусства. — М., 1986. — С. 196.
(обратно)
228
Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. — С. 391.
(обратно)
229
Пави П. Словарь театра. — М., 1991. — С. 262.
(обратно)
230
Там же. — С. 263.
(обратно)
231
Леви Ш. За пределами чеховской сцены: (Сценическое представление пустоты) // Чеховиана. Полет «Чайки». — М., 2001.— С. 244.
(обратно)
232
Все цитаты приводятся по изданию: Вампилов А. Прощание в июне. — М., 1977.
(обратно)
233
Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 359—360.
(обратно)
234
Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 360.
(обратно)
235
Гушанская Е. Александр Вампилов. — Л., 1990. — С. 288 — 289.
(обратно)
236
Винокур Г.О. «Горе от ума» как памятник русской художественной речи /А Избранные работы по русскому языку. — М, 1959. — С. 297.
(обратно)
237
А.П. Чехов о литературе и искусстве. — М., 1954. — С. 51.
(обратно)
238
Ларин Б.А. Эстетика слова и язык писателя. — Л., 1974. — С. 166.
(обратно)
239
Словарь русского языка: В 4 т. — М., 1984. — Т. 4. — С. 638.
(обратно)
240
А. Вампилов отказался от этого заглавия после появления пьесы М. Рощина «Валентин и Валентина» и очень жалел об изменении названия драмы.
(обратно)
241
Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 290.
(обратно)
242
Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. — М, 1986. — С. 280.
(обратно)
243
Стрельцова Е. Плен утиной охоты. — Иркутск, 1998. — С. 321.
(обратно)
244
Вампилов А.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96