des Innocents) с одноименном фонтаном. На месте сквера некогда было кладбище; в 1786 г. его закрыли, а останки погребенных перевезли в нынешние Катакомбы. Фонтан — единственный в Париже, выполненный в стиле ренессанс, — украшен скульптурами нимф работы Ж. Гужона.
К западу от Форума возвышается одна из прекраснейших церквей Парижа — Сен-Эсташ (Saint-Eustache, 18, 9.00-20.00, зимой до 19.00). Церковь, посвященная христианскому мученику и хранившая его мощи, построена в XIII в. как приходская для жителей прилегающего к рынку района. В XVI в. на месте небольшой церкви, уже не вмещавшей всех прихожан, возвели новый храм, украшенный превосходными витражами. Со временем в храме появились часовни, посвященные покровителям различных торговых корпораций.
В интерьерах церкви можно полюбоваться витражами и полотнами Рубенса. Над входом расположен старинный орган; в церкви устраиваются замечательные концерты классической музыки. В церкви Сен-Эсташ крестились кардинал Ришелье и мадам де Помпадур. Здесь отказались служить заупокойную мессу по комедианту Мольеру, но согласились отпевать обойщика Жана-Батиста Поклена (это настоящее имя Мольера).
Напротив южного фасада церкви, в парке Ле-Аль, находится интересная скульптура Генри Миллера «Человек слушающий», представляющая собой гигантскую голову с ладонью возле уха.
Круглое монументальное здание с широким куполом из стекла и стали, расположенное рядом с церковью в западной части парка Ле-Аль, ныне принадлежит Товарно-сырьевой бирже. Здание построено в XVIII в. по инициативе гильдии купцов для Хлебного рынка.
К северу от церкви, недалеко от пересечения ул. Тюрбиго (rue de Turbigo) и ул. Этьенн Марсель (rue de Etienne Marcel) возвышается башня Жана Бесстрашного (Tour de Jean sans Peur). Жан Бесстрашный, герцог Бургундский, в 1408 г. приказал пристроить к своему дворцу высокую башню. Там располагалась его спальня, и только там он чувствовал себя в безопасности: отдав приказ убить герцога Орлеанского, он опасался мести его вдовы. Сам дворец не сохранился, а башня встроена теперь в школьное здание.
К югу от башни, на ул. Сен-Дени (rue Saint-Denis, 92) стоит маленькая церковь Сен Лё — Сен Жиль (Saint Leu — Saint Gile), посвященная святым мученикам епископу Санса Лё и отшельнику из Прованса Жилю. Построенная в 1320 г., церковь претерпела неоднократные переделки и реконструкции.
Колокольня появилась лишь в 1858 г. Интерьер богат произведениями искусства, самое впечатляющее из которых — скульптурная группа «Мадонна со святой Анной» (XVI в.).
К востоку от церкви, если перейти бульв. Севастополь (blvd Sebastopol) и свернуть на ул. Рамбюто (rue Rambuteau), в глубине квартала можно отыскать маленькую ул. Бернар де Клерво (rue de Bernard de Clairvaux), на которой находятся самые современные городские часы «Защитник времени». Главный герой композиции — четырехметровый силач каждый час сражается со стихиями воздуха, воды и земли. А в 12.00 и в 18.00 он побеждает разом все стихии, превращающиеся в чудовищ.
Южнее, если перейти ул. Рамбюто, находится Центр Помпиду (Centre Pompidou), где размещается Музей современного искусства.
К галереям, музеям и прочим культурным объектам долгое время относились как к «храмам муз» и старались возводить для них здания в классическом стиле. Но в 1970-е гг. построили этот многофункциональный культурный центр, который демонстративно пренебрегал стереотипами. На конкурс архитекторских проектов этого сооружения представили 681 работу из 49 стран. В результате Национальный центр искусств и культуры имени Жоржа Помпиду строился по проекту иностранных инженеров — итальянца Ренцо Пиано и англичанина Ричарда Роджерса. Несмотря на нападки критиков, в 1977 г. комплекс открыл свои двери перед парижанами и иностранными туристами.
Внешне музей напоминает завод или фабрику, а кому-то может показаться странной формы кораблем. Сталь, стекло, сложное переплетение красно-синих труб, кабелей, лестничных площадок, прозрачные галереи эскалаторов и переходов, какие-то металлические детали, вынесенные наружу.
Но этот необычный дизайн не был бессмысленной прихотью авангардистов. Просто архитекторы сочли нецелесообразным уводить под пол водопроводные и отопительные трубы, прятать в стены электропроводки и кондиционеры, и все его несущие элементы демонстративно вынесли наружу.
Подобное решение не лишено смысла: архитекторы ориентировались на изменения, которые здание может претерпеть в будущем. И яркие цвета, в которые выкрашен фасад, также имеют определенный смысл: в красный цвет выкрашены транспортные коммуникации (лестницы, лифты, подъемники, эскалаторы), в желтый — электропроводка, в зеленый — трубы и устройства водоснабжения, в голубой — кондиционеры воздуха, белый — подача тепла. Правда, далеко не всем подобное пришлось по душе. Многие восприняли сооружение как бессмысленное уродство. Существует мнение, что Центр вообще никакого отношения к архитектуре не имеет, а является всего лишь сляпанным на скорую руку техническим сооружением.
Однако защитники у здания тоже есть. Они считают такое архитектурное решение остроумной и смелой идеей. Как греческий храм горделиво выставлял напоказ колонны, подпиравшие его крышу, точно так же и Центр Помпиду не стесняется показать металлический «костяк» и не скрывает необходимые элементы технического оснащения. Но как бы ни реагировала критика — здание живет и функционирует, оно стало приютом не только для музея, но и для библиотеки, кинотеатра, концертного зала, детской площадки для игр, нескольких ресторанов и баров. В подвальных этажах Центра расположился Институт исследования и координации акустики и музыки, причем за ходом научных исследований зрители могут наблюдать через специальные смотровые окна.
Рядом, на ул. Веррери, 76 (rue de la Verrerie) находится церковь Сен-Мерри (Saint-Merri, 15.00-19.00, органные концерты сб 21.00, вс 16.00, кроме августа). Ее история началась еще в VII в. В VIII в. в ней похоронили Св. Медерика, аббата монастыря Сен-Мартен, и назвали его именем одну из часовен. Нынешняя церковь возведена в 1520 — 1612 гг. на месте небольшой часовни, от которой осталась колокольня XIV в. В годы революции церковь серьезно пострадала; скульптуры на фасаде установлены после реставрации XIX в. Церковь Сен-Мерри находилась в богатом приходе ростовщиков-ломбардцев, которые дали название соседней улице (rue des Lombardes).
В интерьере церкви сохранился орган XVII в.
С севера к церкви примыкает пл. Игоря Стравинского (pl. Igor Stravinsky), которую украшает фонтан со скульптурными композициями, иллюстрирующими шедевры великого мастера — «Весна Священная» и «Жар-птица».
К югу от церкви, за ул. Риволи (rue Rivoli), находится маленький сквер Тур Сен-Жак (Sq. de la Tour Saint Jacques) с одноименной башней. Готическая башня-колокольня Сен-Жак (Tour Saint-Jacques), построенная в XVI в.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48
К западу от Форума возвышается одна из прекраснейших церквей Парижа — Сен-Эсташ (Saint-Eustache, 18, 9.00-20.00, зимой до 19.00). Церковь, посвященная христианскому мученику и хранившая его мощи, построена в XIII в. как приходская для жителей прилегающего к рынку района. В XVI в. на месте небольшой церкви, уже не вмещавшей всех прихожан, возвели новый храм, украшенный превосходными витражами. Со временем в храме появились часовни, посвященные покровителям различных торговых корпораций.
В интерьерах церкви можно полюбоваться витражами и полотнами Рубенса. Над входом расположен старинный орган; в церкви устраиваются замечательные концерты классической музыки. В церкви Сен-Эсташ крестились кардинал Ришелье и мадам де Помпадур. Здесь отказались служить заупокойную мессу по комедианту Мольеру, но согласились отпевать обойщика Жана-Батиста Поклена (это настоящее имя Мольера).
Напротив южного фасада церкви, в парке Ле-Аль, находится интересная скульптура Генри Миллера «Человек слушающий», представляющая собой гигантскую голову с ладонью возле уха.
Круглое монументальное здание с широким куполом из стекла и стали, расположенное рядом с церковью в западной части парка Ле-Аль, ныне принадлежит Товарно-сырьевой бирже. Здание построено в XVIII в. по инициативе гильдии купцов для Хлебного рынка.
К северу от церкви, недалеко от пересечения ул. Тюрбиго (rue de Turbigo) и ул. Этьенн Марсель (rue de Etienne Marcel) возвышается башня Жана Бесстрашного (Tour de Jean sans Peur). Жан Бесстрашный, герцог Бургундский, в 1408 г. приказал пристроить к своему дворцу высокую башню. Там располагалась его спальня, и только там он чувствовал себя в безопасности: отдав приказ убить герцога Орлеанского, он опасался мести его вдовы. Сам дворец не сохранился, а башня встроена теперь в школьное здание.
К югу от башни, на ул. Сен-Дени (rue Saint-Denis, 92) стоит маленькая церковь Сен Лё — Сен Жиль (Saint Leu — Saint Gile), посвященная святым мученикам епископу Санса Лё и отшельнику из Прованса Жилю. Построенная в 1320 г., церковь претерпела неоднократные переделки и реконструкции.
Колокольня появилась лишь в 1858 г. Интерьер богат произведениями искусства, самое впечатляющее из которых — скульптурная группа «Мадонна со святой Анной» (XVI в.).
К востоку от церкви, если перейти бульв. Севастополь (blvd Sebastopol) и свернуть на ул. Рамбюто (rue Rambuteau), в глубине квартала можно отыскать маленькую ул. Бернар де Клерво (rue de Bernard de Clairvaux), на которой находятся самые современные городские часы «Защитник времени». Главный герой композиции — четырехметровый силач каждый час сражается со стихиями воздуха, воды и земли. А в 12.00 и в 18.00 он побеждает разом все стихии, превращающиеся в чудовищ.
Южнее, если перейти ул. Рамбюто, находится Центр Помпиду (Centre Pompidou), где размещается Музей современного искусства.
К галереям, музеям и прочим культурным объектам долгое время относились как к «храмам муз» и старались возводить для них здания в классическом стиле. Но в 1970-е гг. построили этот многофункциональный культурный центр, который демонстративно пренебрегал стереотипами. На конкурс архитекторских проектов этого сооружения представили 681 работу из 49 стран. В результате Национальный центр искусств и культуры имени Жоржа Помпиду строился по проекту иностранных инженеров — итальянца Ренцо Пиано и англичанина Ричарда Роджерса. Несмотря на нападки критиков, в 1977 г. комплекс открыл свои двери перед парижанами и иностранными туристами.
Внешне музей напоминает завод или фабрику, а кому-то может показаться странной формы кораблем. Сталь, стекло, сложное переплетение красно-синих труб, кабелей, лестничных площадок, прозрачные галереи эскалаторов и переходов, какие-то металлические детали, вынесенные наружу.
Но этот необычный дизайн не был бессмысленной прихотью авангардистов. Просто архитекторы сочли нецелесообразным уводить под пол водопроводные и отопительные трубы, прятать в стены электропроводки и кондиционеры, и все его несущие элементы демонстративно вынесли наружу.
Подобное решение не лишено смысла: архитекторы ориентировались на изменения, которые здание может претерпеть в будущем. И яркие цвета, в которые выкрашен фасад, также имеют определенный смысл: в красный цвет выкрашены транспортные коммуникации (лестницы, лифты, подъемники, эскалаторы), в желтый — электропроводка, в зеленый — трубы и устройства водоснабжения, в голубой — кондиционеры воздуха, белый — подача тепла. Правда, далеко не всем подобное пришлось по душе. Многие восприняли сооружение как бессмысленное уродство. Существует мнение, что Центр вообще никакого отношения к архитектуре не имеет, а является всего лишь сляпанным на скорую руку техническим сооружением.
Однако защитники у здания тоже есть. Они считают такое архитектурное решение остроумной и смелой идеей. Как греческий храм горделиво выставлял напоказ колонны, подпиравшие его крышу, точно так же и Центр Помпиду не стесняется показать металлический «костяк» и не скрывает необходимые элементы технического оснащения. Но как бы ни реагировала критика — здание живет и функционирует, оно стало приютом не только для музея, но и для библиотеки, кинотеатра, концертного зала, детской площадки для игр, нескольких ресторанов и баров. В подвальных этажах Центра расположился Институт исследования и координации акустики и музыки, причем за ходом научных исследований зрители могут наблюдать через специальные смотровые окна.
Рядом, на ул. Веррери, 76 (rue de la Verrerie) находится церковь Сен-Мерри (Saint-Merri, 15.00-19.00, органные концерты сб 21.00, вс 16.00, кроме августа). Ее история началась еще в VII в. В VIII в. в ней похоронили Св. Медерика, аббата монастыря Сен-Мартен, и назвали его именем одну из часовен. Нынешняя церковь возведена в 1520 — 1612 гг. на месте небольшой часовни, от которой осталась колокольня XIV в. В годы революции церковь серьезно пострадала; скульптуры на фасаде установлены после реставрации XIX в. Церковь Сен-Мерри находилась в богатом приходе ростовщиков-ломбардцев, которые дали название соседней улице (rue des Lombardes).
В интерьере церкви сохранился орган XVII в.
С севера к церкви примыкает пл. Игоря Стравинского (pl. Igor Stravinsky), которую украшает фонтан со скульптурными композициями, иллюстрирующими шедевры великого мастера — «Весна Священная» и «Жар-птица».
К югу от церкви, за ул. Риволи (rue Rivoli), находится маленький сквер Тур Сен-Жак (Sq. de la Tour Saint Jacques) с одноименной башней. Готическая башня-колокольня Сен-Жак (Tour Saint-Jacques), построенная в XVI в.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48