"Да это же симво-
лизм какой-то - ахматовщина," и нам, естественно, отказали. Од-
нако, когда у организаторов кончились желающие сыграть, то
попросили нас. Мы поломались из виду, а затем охотно сыграли
песни четыре, вызвав неожиданно бурную реакцию зала (играли
акустику). Где-то через полгода из случайно попавшейся газеты
"Молодёжь Эстонии" мы узнали, что получили приз, кажется, за
самую интересную и разнообразную программу. Хотелось бы знать,
где он теперь.
В Таллине познакомились с "Машиной времени". Знакомство на-
чалось с того, что Макаревич пытался соблазнить мою жену и
увести её в свой номер, но им пришлось забрать и меня вместе с
ней. Там мы сильно напились, и моя жена осталась нетронутой. Мы
очень сильно подружились с Макаревичем и остаёмся по сей день
лучшими друзьями. Кроме того, он выяснил, что я тоже музыкант,
и ему мои песни нравятся. Они экспортировали в Москву (1976
год), а мы их в Ленинград. Мы Москве понравились, но не при-
вились, они Ленинграду особо не понравились, но привились и
стали самой модной группой.
В 1977 году съездили в Тарту, где акустикой вызвали некото-
рое недоумение публики. Кончилось всё скандалом.
В 1979 году съездили в Архангельск (уже полуакустически,
т.е. с ударником, взятым напрокат), опять в Тарту (дни мо-
лодёжи) -хорошо живут, слушай- , потом Куйбышев (три аншлаго-
вых концерта). Я заметил, что девочкам нравятся мои песни. Да-
лее, осенью - на фестиваль в Черноголовку, под Москвой, потом
Клайпеда и опять Москва. Потом был мой день рождения. Все в ту-
мане, все перепились.
В 1978 году было относительно тихо, БГ загорелся творчеством
Боба Дилана и всё лето писал песни ("Укравший дождь", "Уйдёшь
своим путём", "Дорога N 21", "Сталь", "Почему не падает небо").
Летом того же года записал сольный "лонгплэй" с Майком (Михаи-
лом Науменко, известным по песням "Ты - дрянь", "Моя сладкая
N". Он назывался "Все братья-сёстры" и разошелся по Союзу в
умопомрачительном количестве - около 20 штук. Популярность "Ак-
вариума" резко возросла. Незнакомые люди узнают песни, а БГ уз-
нают на улицах.
Осенью 1979 года сели на базу ленинградского металлургичес-
кого завода и стали официальной группой (самодеятельной). Мы
довольно долго морочили им головы и играли на рабочих утренни-
ках до конца года. В январе 1980 года перешли в ДК им. Цюрупы.
Бедное руководство - оно не представляло себе, какое стихийное
бедствие берет на себя, укрывая под своей крышей "Аквариум".
Вот и вся история "Аквариума", вернее не история, а хронология,
но это ещё не всё.
С 1975 года штаб-квартирой членов группы являются апартамен-
ты Всеволода Гаккеля ( где бы они не находились, а с того мо-
мента они менялись уже 6 раз). А поскольку старинная мудрость
гласит, что "Аквариум" - это не музыкальная группа, а стиль
жизни, и сами пятеро музыкантов вместе с их музыкой - только
повод для занимательного времяпровождения, то естественно, что
Гаккель ведет самый беспокойный образ жизни. Никто не помнит
того дня, когда он занимался бы виолончелью ( что ему необходи-
мо , ибо меньше пяти гостей у него дома в любой момент времени
не бывает, будь то день или ночь. Он пьёт и много курит, хотя
хотел бы не делать ни того, ни другого, и, напившись, всегда
мучается весь следующий день, но вечером вновь напивается в
дым. Поэтому он избрал своеобразный метод игры на виолончели,
который не требует занятий. Сева всегда играет спонтанно, не
стараясь сыграть как надо, и это у него получается лучше, чем у
Роберта Фриппа.
Другой участник нашего ансамбля - Михаил Файнштейн (по-рус-
ски - Васильев). Фигура противоречивая. Самой характерной чер-
той его игры на бас-гитаре является способность начисто забы-
вать свою басовую партию, даже разученную самым тщательным
образом, через 30 секунд после выхода с репетиции. Забывать при
этом на века. В сочетании с полной неинформированностью по по-
воду названия песен и их текстов ( он может играть песню 2-3
года и не знать ни её названия, ни слов, ни гармонии) это ста-
новится одним из самых интересных стилей современной рок-музы-
ки. Идея его сводится к тому, что во время концерта он стано-
вится на сцене так, чтобы видеть гриф гитары БГ и по положению
пальцев определять, какой аккорд играется в данный момент.
Вторая его характерная черта - это то, что он считается сек-
суальным символом "Аквариума". Многие дамы верят этому и охотно
соглашаются провести с ним ночь. При всём при этом он иногда
играет талантливо, особенно если не на бас-гитаре, а на само-
дельных барабанчиках, сделанных им из пустых пивных банок.
Самой значимой фигурой "Аквариума" в 80-е годы чуть было не
стал Фагот Фаготов. В обществе людей, делающих большую ставку
на неспособность думать и нежелательность этого процесса, круг-
лый идиотизм - самая выгодная черта. Так же, как Сид Вишоз сво-
им стилем выражал идею "Секс пистолз", что приводило остальных
членов группы в замешательство, так же Фагот смущал всех в "Ак-
вариуме". При этом он остаётся верен всем идеалам коллектива:
он всегда делает не то, не так, не с теми и не тогда. Он даже
живет не так как все - в самом дальнем и самом дурацком районе
Ленинграда - в весёлом посёлке ( хотя "живёт" не то слово: он
иногда ездит туда ночевать, обычно в самое неподходящее время).
Он больше всех придаёт "Аквариуму" изрядную экзотичность, и хо-
тя неплохой музыкант, не имеет никакого чувства меры. Тоже пре-
тендует на право считаться сексуальным символом "Аквариума", но
не может даже этого, хотя общителен как дворняжка.
Андрей Романов (Дюша) - флейта, ф-но, вокал - талантлив, но
безалаберен до предела. На репетициях появляется редко и обычно
пьяным. На концертах тоже обычно пьян вусмерть. Моя песня "Мой
друг-музыкант" посвящена ему, о музыке и об "Аквариуме" говорит
раз в десять больше, чем играет. Правда, когда играет трезвым,
то играет хоршо. Вместе с Фаготом написал единственную вещь в
репертуаре "Аквариума", не написанную на мои слова и музыку -
инструментальную композицию "Дженевер" ( правда "Артур" мы пи-
сали вместе, т.е. я писал, а он бегал за портвейном .
И, наконец, начальник группы - БГ, Борис Гребенщиков, то
бишь я. В 1964 году впервые услышал "Битлз" и понял, зачем жи-
ву. В 1968 году научился играть на гитаре. Основные влияния на
мою музыку: "Битлз", Джорж Харрисон (больше всего), "Троггэ",
Марк Болан, Дэвид Боуи, Лоу Рид, Донован, Боб Дилан, "Грэйтефул
дэд", "Стрэнглерз", Элвис Костелло, Брайан Ино, "Джетро талл",
"Фри", "Фэмили", Брайан Фэрри, Меланье, Фрэнк Заппа, а также
балдею от "Мэднесс". Этому списку имен - легион.
1 2 3
лизм какой-то - ахматовщина," и нам, естественно, отказали. Од-
нако, когда у организаторов кончились желающие сыграть, то
попросили нас. Мы поломались из виду, а затем охотно сыграли
песни четыре, вызвав неожиданно бурную реакцию зала (играли
акустику). Где-то через полгода из случайно попавшейся газеты
"Молодёжь Эстонии" мы узнали, что получили приз, кажется, за
самую интересную и разнообразную программу. Хотелось бы знать,
где он теперь.
В Таллине познакомились с "Машиной времени". Знакомство на-
чалось с того, что Макаревич пытался соблазнить мою жену и
увести её в свой номер, но им пришлось забрать и меня вместе с
ней. Там мы сильно напились, и моя жена осталась нетронутой. Мы
очень сильно подружились с Макаревичем и остаёмся по сей день
лучшими друзьями. Кроме того, он выяснил, что я тоже музыкант,
и ему мои песни нравятся. Они экспортировали в Москву (1976
год), а мы их в Ленинград. Мы Москве понравились, но не при-
вились, они Ленинграду особо не понравились, но привились и
стали самой модной группой.
В 1977 году съездили в Тарту, где акустикой вызвали некото-
рое недоумение публики. Кончилось всё скандалом.
В 1979 году съездили в Архангельск (уже полуакустически,
т.е. с ударником, взятым напрокат), опять в Тарту (дни мо-
лодёжи) -хорошо живут, слушай- , потом Куйбышев (три аншлаго-
вых концерта). Я заметил, что девочкам нравятся мои песни. Да-
лее, осенью - на фестиваль в Черноголовку, под Москвой, потом
Клайпеда и опять Москва. Потом был мой день рождения. Все в ту-
мане, все перепились.
В 1978 году было относительно тихо, БГ загорелся творчеством
Боба Дилана и всё лето писал песни ("Укравший дождь", "Уйдёшь
своим путём", "Дорога N 21", "Сталь", "Почему не падает небо").
Летом того же года записал сольный "лонгплэй" с Майком (Михаи-
лом Науменко, известным по песням "Ты - дрянь", "Моя сладкая
N". Он назывался "Все братья-сёстры" и разошелся по Союзу в
умопомрачительном количестве - около 20 штук. Популярность "Ак-
вариума" резко возросла. Незнакомые люди узнают песни, а БГ уз-
нают на улицах.
Осенью 1979 года сели на базу ленинградского металлургичес-
кого завода и стали официальной группой (самодеятельной). Мы
довольно долго морочили им головы и играли на рабочих утренни-
ках до конца года. В январе 1980 года перешли в ДК им. Цюрупы.
Бедное руководство - оно не представляло себе, какое стихийное
бедствие берет на себя, укрывая под своей крышей "Аквариум".
Вот и вся история "Аквариума", вернее не история, а хронология,
но это ещё не всё.
С 1975 года штаб-квартирой членов группы являются апартамен-
ты Всеволода Гаккеля ( где бы они не находились, а с того мо-
мента они менялись уже 6 раз). А поскольку старинная мудрость
гласит, что "Аквариум" - это не музыкальная группа, а стиль
жизни, и сами пятеро музыкантов вместе с их музыкой - только
повод для занимательного времяпровождения, то естественно, что
Гаккель ведет самый беспокойный образ жизни. Никто не помнит
того дня, когда он занимался бы виолончелью ( что ему необходи-
мо , ибо меньше пяти гостей у него дома в любой момент времени
не бывает, будь то день или ночь. Он пьёт и много курит, хотя
хотел бы не делать ни того, ни другого, и, напившись, всегда
мучается весь следующий день, но вечером вновь напивается в
дым. Поэтому он избрал своеобразный метод игры на виолончели,
который не требует занятий. Сева всегда играет спонтанно, не
стараясь сыграть как надо, и это у него получается лучше, чем у
Роберта Фриппа.
Другой участник нашего ансамбля - Михаил Файнштейн (по-рус-
ски - Васильев). Фигура противоречивая. Самой характерной чер-
той его игры на бас-гитаре является способность начисто забы-
вать свою басовую партию, даже разученную самым тщательным
образом, через 30 секунд после выхода с репетиции. Забывать при
этом на века. В сочетании с полной неинформированностью по по-
воду названия песен и их текстов ( он может играть песню 2-3
года и не знать ни её названия, ни слов, ни гармонии) это ста-
новится одним из самых интересных стилей современной рок-музы-
ки. Идея его сводится к тому, что во время концерта он стано-
вится на сцене так, чтобы видеть гриф гитары БГ и по положению
пальцев определять, какой аккорд играется в данный момент.
Вторая его характерная черта - это то, что он считается сек-
суальным символом "Аквариума". Многие дамы верят этому и охотно
соглашаются провести с ним ночь. При всём при этом он иногда
играет талантливо, особенно если не на бас-гитаре, а на само-
дельных барабанчиках, сделанных им из пустых пивных банок.
Самой значимой фигурой "Аквариума" в 80-е годы чуть было не
стал Фагот Фаготов. В обществе людей, делающих большую ставку
на неспособность думать и нежелательность этого процесса, круг-
лый идиотизм - самая выгодная черта. Так же, как Сид Вишоз сво-
им стилем выражал идею "Секс пистолз", что приводило остальных
членов группы в замешательство, так же Фагот смущал всех в "Ак-
вариуме". При этом он остаётся верен всем идеалам коллектива:
он всегда делает не то, не так, не с теми и не тогда. Он даже
живет не так как все - в самом дальнем и самом дурацком районе
Ленинграда - в весёлом посёлке ( хотя "живёт" не то слово: он
иногда ездит туда ночевать, обычно в самое неподходящее время).
Он больше всех придаёт "Аквариуму" изрядную экзотичность, и хо-
тя неплохой музыкант, не имеет никакого чувства меры. Тоже пре-
тендует на право считаться сексуальным символом "Аквариума", но
не может даже этого, хотя общителен как дворняжка.
Андрей Романов (Дюша) - флейта, ф-но, вокал - талантлив, но
безалаберен до предела. На репетициях появляется редко и обычно
пьяным. На концертах тоже обычно пьян вусмерть. Моя песня "Мой
друг-музыкант" посвящена ему, о музыке и об "Аквариуме" говорит
раз в десять больше, чем играет. Правда, когда играет трезвым,
то играет хоршо. Вместе с Фаготом написал единственную вещь в
репертуаре "Аквариума", не написанную на мои слова и музыку -
инструментальную композицию "Дженевер" ( правда "Артур" мы пи-
сали вместе, т.е. я писал, а он бегал за портвейном .
И, наконец, начальник группы - БГ, Борис Гребенщиков, то
бишь я. В 1964 году впервые услышал "Битлз" и понял, зачем жи-
ву. В 1968 году научился играть на гитаре. Основные влияния на
мою музыку: "Битлз", Джорж Харрисон (больше всего), "Троггэ",
Марк Болан, Дэвид Боуи, Лоу Рид, Донован, Боб Дилан, "Грэйтефул
дэд", "Стрэнглерз", Элвис Костелло, Брайан Ино, "Джетро талл",
"Фри", "Фэмили", Брайан Фэрри, Меланье, Фрэнк Заппа, а также
балдею от "Мэднесс". Этому списку имен - легион.
1 2 3