Ей надоело питаться на помойках, и она согласилась немедленно. Это обернулось тремя месяцами бурной" жизни, и Мадонна, казалось, проспит свою эфемерную возможность достичь вершин в карьере шоу-бизнеса. Одна из продюсеров, Пеллерин, так описывает экскурсию Мадонны в Париж: «Она была очень красива и бегала на свидания с массой французских парней. Но она думала, что все они для нее слишком старомодны, и была совершенно свободна. Очень свободная, очень либеральная. Ей хотелось как можно больше мужчин». Воспоминания Мадонны об этом опыте были предельно кратки: «Меня вообще прельщает безделье». Она немного знала французский и как-то бросила в раздражении пророческое замечание Эрнандесу: «Сегодня успех твой, а завтра он будет моим».
Мадонна вернулась домой в Нью-Йорк и снова стала жить с Дэном Гилроем, мятежным молодым музыкантом, ее другом и любовником. Он стал ее наставником и научил ее играть на ударных и на гитаре, и она проводила дни, от нечего делать музицируя и сочиняя песни. К 1981 году она написала четырнадцать песен, многие из которых вошли в ее репертуар через несколько лет. Потом она сошлась со Стивом Бреем, с которым дружила в колледже и который теперь играл на ударных и писал песни. При его поддержке она сформировала собственную группу, известную под многими именами: «Миллионеры», «Современные танцы», «Эмми» и «Мадонна». В это время Мадонна встретила Камилла Барбоуиа, агента, который стал ее менеджером, наставником и любовником. Барбоун помог завести ей важные связи и привел в порядок ее дела. Он представил ее Марку Кэминсу, который устроил ее контракт с «Sire Records», подразделением «Warner Records», которое занималось начинающими артистами. Сеймур Штейн, президент «Sire», говорил в интервью журналу «People»: «Когда она вошла в комнату, то заполнила ее своей энергией и решительностью. Она сразу поразила меня. Можно сказать, что ее энергия достойна ее таланта» Марк Кэминс отдал должное ее харизматическому стилю, когда говорил в «Time»: «У нее невероятное чувство стиля. У нее есть аура».
Мадонна записала свой первый альбом на студии «Warner». Он вышел в июле 1983 года с песнями, большинство из которых она написала в предшествующие несколько лет, например: «Праздник», «Счастливая звезда» и «Граница». Последняя из них попала в список лучших и стала хитом номер один весной 1984 года. Журнал «Rolling Stone» назвал ее второй в списке лучших дебютантов 1984 года после Синди Лаупер. В 1985 году «Rolling Stone» назвал ее второй после Тины Тернер по нескольким категориям: лучшая певица, самая сексуальная и лучше всех одевающаяся женщина.
Второй альбом Мадонны, «Подобная девственнице» (1984), и музыкальный видеоклин под тем же названием катапультировали ее в центр внимания и в одночасье превратили ее в поп-икону. Ее хиты «Подобная девственнице», «Прикосновение» и «Материальная девушка» лидировали среди записей и радиопередач в конце 1984 – начале-1985 годов. Клип «Материальная девушка» был пародией на песню «Бриллианты – лучшие друзья девушки», исполненную группой «Gentlemen Prefer Blondes». Здесь она впервые откровенно идентифицировала себя со своим идолом и героиней Мэрилин Монро. Этот клип и запись обеспечили ей национальное признание как «белокурой шлюшки с надувными шариками». Феминистки открыто осудили ее, утверждая, что она зарабатывает деньги на видео, выставляя напоказ свою бесстыдную сексуальность.
В это время Мадонна все больше приобретала репутацию человека, то и дело меняющего менеджеров, продюсеров, друзей и использующего всех, кто только мог помочь в продвижении ее карьеры. Большинство из этих людей имели разные мнения о Мадонне как о личности. Однако у Мадонны был неунывающий характер, который мы часто находим у прагматически ориентированных мечтателей. Сама она так отвечала на эти обвинения: «Из всех мужчин, с которыми я связывалась, чтобы добраться до вершины, каждый хотел бы получить меня обратно, потому что они все еще любят меня, а я люблю их».
Роль Мадонны в фильме «В отчаянии ищу Сьюзан», снятому по мюзиклу «Линкующая Алиса в Стране Чудес» в апреле 1985 года, принесла ей устойчивое признание как многосторонней артистке. Она отправилась в свое первое всеамериканское концертное турне всего через неделю после выхода на экраны этой хитовой ленты. Ее поклонники толпами стекались на концерты Девственницы, разряженные в костюмы панков из ее фильма. Казалось, что Мадонна стала законодательницей мод для всех подростков. Все, во что она одевалась в последующие годы, мгновенно становилось настоящим хитом для ее юных поклонников. Американские тинейджеры соперничали между собой в подражании ее мятежному стилю во всем – от поступков до манеры одеваться. Волшебство Мадонны было непостижимо. Она почти мгновенно стала образцом для подражания для миллионов подростков, которые идеализировали эту удивительную женщину, умевшую так «свободно выражать» себя. Она была образцом для подражания для той части молодежи, которая старалась избежать тиранического давления авторитетов, включая школу и семью. Брак Мадонны с Шеном Пенном из «Brat Pack» – тоже идолом тинейджеров – только укрепил и усилил поклонение ей со стороны подростков.
Третий альбом Мадонны «Истинно голубой» имел шумный международный успех. Песни из этого альбома «Жить, чтобы говорить», «Папа не молится» и «Истинно голубой» стали настоящими хитами. После выхода этого альбома Мадонна была названа журналом «Rolling Stone» в 1986 году «Артисткой года», «Лучшей певицей», «Самой сексуальной женщиной», а в номинации за лучший костюм она была второй. Она снялась вместе с Шеном Пенном в фильме «Шанхайский сюрприз» в 1986 году, который совершенно провалился. Он был снят Джорджем Харрисоном из знаменитого квартета «Битлз». Она снялась во многих фильмах, но никогда не достигла того успеха, который принесла ей лента «В отчаянии ищу Сьюзан». Только в «Дике Трейси» в роли роковой женщины Брефлис Махоуни Мадонна достигла более или менее сопоставимого с прежним успеха как актриса. Сама она выпустила документальный фильм «Правда или отвага», который был снят в 1990 году во время турне «Blond Ambition» («Гордая блондинка»), но его посчитали элитарным фильмом, не подходящим для широкого проката. Несмотря на это, он стал самым кассовым сценическим документальным фильмом за все времена. Мадонна нарушила традиции индустрии и профинансировала себя сама в размере четырех миллионов долларов. Ее советников вывело из себя такое ужасное ведение дел, и их добило то, что в первые же несколько месяцев проката фильм принес 15 миллионов дохода.
Споры вокруг «Материальной девушки» достигли апогея в 1992 году, когда она выпустила в издательстве «War-пег» свою наиболее шокирующую книгу «Секс».
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89