По замыслу и
выполнению Стоунхендж - это "восьмое чудо" древнего мира...
"СТАНДАРТНЫЕ СООРУЖЕНИЯ"
Несомненно, что в Стоунхендже и в других мегалитических памятниках наших
предков еще можно открыть много замечательного и необыкновенного. И
разумеется, их тайны можно и нужно исследовать.
Так например, в начале нашего века известный английский астрофизик Джозеф
Норман Локьер пришел к выводу, что заключения другого английского
исследователя доктора Уильяма Стьюкли, высказанные еще в середине XVIII
века, имеют под собой весьма веские основания. Речь в данном случае идет о
продуманной координации древних памятников, предназначенных для наблюдений
за небом и звездами, друг с другом, об отражении ими некоей модели,
выраженной строго рассчитанным расположением святилищ, менгиров, групп
камней и т.д.
Альфред Уоткинс после смерти Н.Локьера выдвинул дерзкую идею о
расположении святилищ и прочих древних сооружений по линиям, которые
прослеживались за пределами видимого горизонта на многие десятки миль.
Такого рода линии или, как их называл А.Уоткинс, "дороги", со своеобразными
вехами - памятниками вроде отдельных камней, "колец", куч, каменных глыб,
курганов, колодцев, храмов и с характерными природными "зарубками" на
горизонте в виде эффектных скальных выступов были ориентированы
астрономически значимо и образовывали строгую систему. Эти линии покрывали,
как сетью, значительные по площади районы, и, следуя по ним, можно было, не
теряя ориентировки, путешествовать по стране.
Окончательный удар по скептикам в данной проблеме был нанесен профессором
Оксфордского университета А.Томом, который, обследовав на островах Англии
сотни памятников со стоячими камнями, пришел к выводу, что они сооружались
по единым стандартам и геометрическим канонам, близким принятым
пифагорейской школой. К началу второго тысячелетия до нашей эры люди,
жившие на территории нынешней Англии, использовали стандартную единицу
измерения, которую А.Том назвал "мегалитическим ярдом", равным 2,72 фута
(82,9). Непременно целые числа такого своеобразного метрического модуля
составляли размеры разного рода мегалитических сооружений, ориентированных
астрономически значимо. Все это вместе взятое позволило А.Тому сделать
поразительный вывод о том, что древние обитатели Англии, современники
строителей пирамид и зиккуратов Ближнего Востока, разработали строгую
систему хранения информации по астрономии и превосходно умели предвосхищать
соответствующие астрономические события и явления...
"МОДУЛЬНЫЕ" АРХИТЕКТУРНЫЕ ПИСЬМЕНА
Очень близко перекликается с вышеизложенными предположениями публикация
В.Б.Зернова "Алтын-Депе - Туркменский Стоунхендж?", помещенная в
научно-популярном сборнике "Человек и стихия" за 1990 год. Анализируя
результаты раскопок, осуществляемых.археологами на протяжении нескольких
десятилетий, архитектурного памятника эпохи бронзы - Алтын-Депе (Золотого
холма), автор публикации приходит к выводу, что это сооружение спланировано
с помощью "незримой модульной сетки". Подобного рода "кляксы", т.е.
бесформенные глинобитные холмы типа Алтын-Депе, разные по площади и высоте,
разбросаны на огромной территории от Восточного Средиземноморья до Средней
Азии и обычно носят название "депе" ("тепе") или "телль", что означает
"холм".
Похоже, что все эти архитектурные символы соединены в какую-то единую
"систему", имеют некий сокровенный "смысл". Они образуют своеобразные
"надписи" или "узоры", т.е. своего рода кодированное сообщение. Но
"прочесть" его можно, видимо, только в том случае, если рассматривать
каждое подобное сооружение откуда-то сверху, с воздуха или даже из космоса:
в свое время на сплошном зеленом море растительности, окружающем их,
архитектурные памятники четко выделялись, поскольку сооружались они из
глины цвета охры или беж.
Кстати, рассматриваемый памятник Алтын-Депе находится на юге Туркмении,
на берегу реки Меана, у одноименного поселка.
История мирового зодчества, вероятней всего, свидетельствует о том, что в
каждом архитектурном сооружении заложены зримые или незримые, ясные или
понятные лишь посвященным идеи. Воплощение свое они получают в виде
геометрических построений, фигур, символов, имеющих скрытый смысл,
являющихся своего рода знаками, своеобразными "письменами". Расшифровка
этих "письмен" требует длительных усилий, напряженной работы мысли, поисков
скрытого ключа. Разгадав его, можно приоткрыть занавес над тайным замыслом
великого творца или безымянных строителей древности. Занимаясь в течение
многих лет реконструированием по уцелевшим остаткам архитектурных
памятников эпохи бронзы, В.Зернов пришел к выводу, что в кажущейся
хаотичной планировке, в бесформенных "случайных" руинах поселений
обязательно присутствует архитектурно-планированая концепция, имеющая
философское значение в виде того или иного символа -
архитектурно-ритуального канона.
В свою очередь, хорошо известные археологам поселения эпохи бронзы на
территории нашей бывшей страны - с кварталами, дворцами, культовыми и
другими сооружениями - как бы покрывают, маскируют совершенно другую
архитектуру, представленную гигантскими холмами правильной формы в виде
объемных символов. Создается впечатление, что строители в различных районах
вторично использовали другие, более древние сооружения, происхождение
которых нам сегодня неизвестно.
Все эти объемные символы различны по конфигурации, величине, ориентации
по сторонам света и являются некой системой. Верхняя и нижняя планировочные
структуры подчинены единому гигантскому модулю - незримой, но математически
строгой и доказуемой сетке.
Сторона модуля меняется по шкале "типоразмеров". По реконструкции этой
шкалы видно, что древняя метрология приводила в систему меры длины локтя,
меридиана и пропорций в архитектуре. Диагонали модулей лежат на меридианах
нашей планеты. Таким образом, система образует своеобразную логически
обоснованную цепочку: символ - модуль - шкала типоразмеров - меридианы.
Все эти архитектурные объемные символы, математически рассчитанные, как
бы запрограммированные - долговременные зодческие планы, а отнюдь не
прихоть строителей, веление моды или решение конкретных бытовых жилищных
задач. Действительно, несмотря на уровень производительных сил, технические
возможности и социальную структуру человеческого общества, в нем всегда
были (а, возможно, в будущем будут!) зодческо-философские идеи и традиции,
так же, как и живые носители этих идей, и продолжатели традиций.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
выполнению Стоунхендж - это "восьмое чудо" древнего мира...
"СТАНДАРТНЫЕ СООРУЖЕНИЯ"
Несомненно, что в Стоунхендже и в других мегалитических памятниках наших
предков еще можно открыть много замечательного и необыкновенного. И
разумеется, их тайны можно и нужно исследовать.
Так например, в начале нашего века известный английский астрофизик Джозеф
Норман Локьер пришел к выводу, что заключения другого английского
исследователя доктора Уильяма Стьюкли, высказанные еще в середине XVIII
века, имеют под собой весьма веские основания. Речь в данном случае идет о
продуманной координации древних памятников, предназначенных для наблюдений
за небом и звездами, друг с другом, об отражении ими некоей модели,
выраженной строго рассчитанным расположением святилищ, менгиров, групп
камней и т.д.
Альфред Уоткинс после смерти Н.Локьера выдвинул дерзкую идею о
расположении святилищ и прочих древних сооружений по линиям, которые
прослеживались за пределами видимого горизонта на многие десятки миль.
Такого рода линии или, как их называл А.Уоткинс, "дороги", со своеобразными
вехами - памятниками вроде отдельных камней, "колец", куч, каменных глыб,
курганов, колодцев, храмов и с характерными природными "зарубками" на
горизонте в виде эффектных скальных выступов были ориентированы
астрономически значимо и образовывали строгую систему. Эти линии покрывали,
как сетью, значительные по площади районы, и, следуя по ним, можно было, не
теряя ориентировки, путешествовать по стране.
Окончательный удар по скептикам в данной проблеме был нанесен профессором
Оксфордского университета А.Томом, который, обследовав на островах Англии
сотни памятников со стоячими камнями, пришел к выводу, что они сооружались
по единым стандартам и геометрическим канонам, близким принятым
пифагорейской школой. К началу второго тысячелетия до нашей эры люди,
жившие на территории нынешней Англии, использовали стандартную единицу
измерения, которую А.Том назвал "мегалитическим ярдом", равным 2,72 фута
(82,9). Непременно целые числа такого своеобразного метрического модуля
составляли размеры разного рода мегалитических сооружений, ориентированных
астрономически значимо. Все это вместе взятое позволило А.Тому сделать
поразительный вывод о том, что древние обитатели Англии, современники
строителей пирамид и зиккуратов Ближнего Востока, разработали строгую
систему хранения информации по астрономии и превосходно умели предвосхищать
соответствующие астрономические события и явления...
"МОДУЛЬНЫЕ" АРХИТЕКТУРНЫЕ ПИСЬМЕНА
Очень близко перекликается с вышеизложенными предположениями публикация
В.Б.Зернова "Алтын-Депе - Туркменский Стоунхендж?", помещенная в
научно-популярном сборнике "Человек и стихия" за 1990 год. Анализируя
результаты раскопок, осуществляемых.археологами на протяжении нескольких
десятилетий, архитектурного памятника эпохи бронзы - Алтын-Депе (Золотого
холма), автор публикации приходит к выводу, что это сооружение спланировано
с помощью "незримой модульной сетки". Подобного рода "кляксы", т.е.
бесформенные глинобитные холмы типа Алтын-Депе, разные по площади и высоте,
разбросаны на огромной территории от Восточного Средиземноморья до Средней
Азии и обычно носят название "депе" ("тепе") или "телль", что означает
"холм".
Похоже, что все эти архитектурные символы соединены в какую-то единую
"систему", имеют некий сокровенный "смысл". Они образуют своеобразные
"надписи" или "узоры", т.е. своего рода кодированное сообщение. Но
"прочесть" его можно, видимо, только в том случае, если рассматривать
каждое подобное сооружение откуда-то сверху, с воздуха или даже из космоса:
в свое время на сплошном зеленом море растительности, окружающем их,
архитектурные памятники четко выделялись, поскольку сооружались они из
глины цвета охры или беж.
Кстати, рассматриваемый памятник Алтын-Депе находится на юге Туркмении,
на берегу реки Меана, у одноименного поселка.
История мирового зодчества, вероятней всего, свидетельствует о том, что в
каждом архитектурном сооружении заложены зримые или незримые, ясные или
понятные лишь посвященным идеи. Воплощение свое они получают в виде
геометрических построений, фигур, символов, имеющих скрытый смысл,
являющихся своего рода знаками, своеобразными "письменами". Расшифровка
этих "письмен" требует длительных усилий, напряженной работы мысли, поисков
скрытого ключа. Разгадав его, можно приоткрыть занавес над тайным замыслом
великого творца или безымянных строителей древности. Занимаясь в течение
многих лет реконструированием по уцелевшим остаткам архитектурных
памятников эпохи бронзы, В.Зернов пришел к выводу, что в кажущейся
хаотичной планировке, в бесформенных "случайных" руинах поселений
обязательно присутствует архитектурно-планированая концепция, имеющая
философское значение в виде того или иного символа -
архитектурно-ритуального канона.
В свою очередь, хорошо известные археологам поселения эпохи бронзы на
территории нашей бывшей страны - с кварталами, дворцами, культовыми и
другими сооружениями - как бы покрывают, маскируют совершенно другую
архитектуру, представленную гигантскими холмами правильной формы в виде
объемных символов. Создается впечатление, что строители в различных районах
вторично использовали другие, более древние сооружения, происхождение
которых нам сегодня неизвестно.
Все эти объемные символы различны по конфигурации, величине, ориентации
по сторонам света и являются некой системой. Верхняя и нижняя планировочные
структуры подчинены единому гигантскому модулю - незримой, но математически
строгой и доказуемой сетке.
Сторона модуля меняется по шкале "типоразмеров". По реконструкции этой
шкалы видно, что древняя метрология приводила в систему меры длины локтя,
меридиана и пропорций в архитектуре. Диагонали модулей лежат на меридианах
нашей планеты. Таким образом, система образует своеобразную логически
обоснованную цепочку: символ - модуль - шкала типоразмеров - меридианы.
Все эти архитектурные объемные символы, математически рассчитанные, как
бы запрограммированные - долговременные зодческие планы, а отнюдь не
прихоть строителей, веление моды или решение конкретных бытовых жилищных
задач. Действительно, несмотря на уровень производительных сил, технические
возможности и социальную структуру человеческого общества, в нем всегда
были (а, возможно, в будущем будут!) зодческо-философские идеи и традиции,
так же, как и живые носители этих идей, и продолжатели традиций.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18