Единственный вывод, который следует из фильма: самое безопасное средство передвижения – лошадь-качалка. Кстати, лошадь можно оторвать на рождественской распродаже. Следите за рекламой супермаркетов.
«ЛЕОН» – история сентиментального киллера, киллерова цветочка и киллеровой подружки-малолетки, рассказанная с шармом, который принято называть французским. Смысла не больше, чем в эстрадном опусе Далиды «Oh, бикини», но впирает не по-деццки, особенно сцены, когда Леон мочит плохих парней, а плохие парни мочат его самого. Переходящий приз в виде цветочка достается выжившей подружке-малолетке, из чего простодушному зрителю становится понятно: дело киллера живет и побеждает и победит еще не раз, пока оборонная промышленность не перейдет с производства оружия на производство высокохудожественных кашпо.
«ПРЕКРАСНАЯ СПОРЩИЦА» – взаимоотношения художника и натурщицы всегда занимательны, еще более занимательны взаимоотношения художника и двух натурщиц – бывшей и настоящей. Обе они послужили сюжетом для нетленного полотна «Прекрасная спорщица», над которым наш, блядь, престарелый Рафаэль парился с десяток лет. В результате вырисовалось нечто без головы (что неудивительно, поскольку героиня нетленки женщина) – но на жизнеутверждающем голубом фоне. Четырехчасовая хроника битвы между творцом и моделью получила Гран-при на МКФ в Каннах, если кого-то это еще волнует. А вот прелести Эммануэль Беар и ракурсы Джейн Биркин взволнуют наверняка. Запасайтесь поп-корном, спальными мешками и бритвенными принадлежностями – история-то долгая.
«ЭДВАРД РУКИ-НОЖНИЦЫ» – хреново, если ты не такой, как все. Хреново, если вместо рук у тебя колющие и режущие предметы. Хреново, если ты вообще не человек, а нечто вроде карманного Франкенштейна. Другой бы впал в депру и принялся резать окружающих, как кур, но Эдди не такой, он белый и пушистый, он стрижет собак, соседок и газоны. Это спасает, но ненадолго. Неблагодарные соотечественники травят несчастного, и даже любимая девушка (и у Франкенштейнов бывают любимые девушки!) не в силах его защитить. Сентиментальная история для тех, кто в детстве обливался слезами над книжкой «Три поросенка».
«БЕЗУМНЫЙ ПЬЕРО» – pulp thriller неуемного авангардиста Годара, самая кассовая из его картин. История добропорядочного интеллектуала Фердинанда, которого так достала его интеллектуальность и добропорядочность, что он бежит из Парижа вместе с Марианной, подружкой его юности и няней его дочери. Марианна оказывается дамочкой с душком, в связи с чем парочку преследует банда гангстеров. Безумный побег заканчивается такой же безумной смертью, что придает жизни новоявленных Пьеро и Коломбины смысл и законченность. Всем остальным стоит задуматься: нужно ли искать на жопу приключений? Если нужно – то будьте готовы к экзистенциальной кончине, которую вряд ли кто оценит, кроме дежурного патологоанатома.
«ДВЕ ИЛИ ТРИ ВЕЩИ. КОТОРЫЕ Я ЗНАЮ О НЕЙ» – она много курит, много 3,14здит, и она шлюха. Достаточно?..
«УЛЫБКА МОНЫ ЛИЗЫ» – в одном симпатичном колледже жили-были девочки, которые готовились стать среднестатистическими американскими женами и матерями и прилагали максимум усилий для достижения столь благородной цели. Но на их беду в тот же колледж была принята на должность препода недорезанная феминистка. И эта самая феминистка принялась мутить воду в тщетной надежде сварганить из безмозглых кура-ачек чет-та типа личностей. Симбиоз из поваренной книги, стираных трусов и поэзии Элиота получился не бог весть каким, тем более что пропускная способность рта Джулии Роберте как всегда зашкаливает. Посему два первых ряда в кинотеатре лучше не занимать, они уже заняты безразмерными губами самой высокооплачиваемой статистки Голливуда.
«ПИСТОЛЕТ В СУМОЧКЕ БЕТТИ ЛУ» – если тебе не хрен делать, кроме как пилить ногти и красить рабочие губешки, если тебя загрызли комплексы, если муж у тебя шериф и ему давно на тебя насрать, если, наконец, тебя зовут Бетти Лу – сунь в сумочку пистолет убийцы и сЗ,14изди что-нибудь об этом пистолете – тогда и увидишь, что получится из всей этой хреновины. Веселье уж точно тебе обломится.
«ВСЕ, ЧТО ВЫ ВСЕГДА ХОТЕЛИ ЗНАТЬ О СЕКСЕ. НО БОЯЛИСЬ СПРОСИТЬ» – все что вы всегда хотели знать о сексе – вы не узнаете из этого творения Вуди Аллена стопудово. Для более детального ознакомления с таким трудноуловимым предметом, как секс, лучше воспользоваться порнушкой из ближайшего видеопроката.
«КРОВАВАЯ СТЫЧКА ДВУХ МУЖЧИН ИЗ-ЗА ОДНОЙ ВДОВЫ, ПРЕДПОЛОЖИТЕЛЬНО ПО ПОЛИТИЧЕСКИМ МОТИВАМ» – социальная сатира итальянской режиссисы Лины Вертмюллер (настоящее имя – Арканджела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Элгг. Блин!) Длиной имени, возможно, и объясняется ее патологическая страсть к длинным названиям собственных киноопусов. Еще будучи относительно юной, Арканджела … … … … … фон Элгг успела поработать ассистентом Феллини на съемках фильмов «Сладкая жизнь» и «Восемь с половиной», но корм в коня не пошел. И если продолжить зоологические аналогии – курица не птица, баба – не режиссер.
«ПРОЩАЙ, САМЕЦ!» – если вы думаете, что работать электриком в захудалом феминистском театришке зашибись какой писец, то вы глубоко ошибаетесь. Тут и у самого крутого мачо мозги расплавятся, что уж говорить о просто примачованных типа Лафайета, главного героя картины. Этот рефлексирующий гандон не нашел лучшего места для работы, а подвал, в котором он живет и в котором водятся огромные крысы, видимо, вполне его устраивает. Свободное от электропроводки время Лафайет коротает в антропологическом музее, помогая приятелю, что тоже не способствует крепости мозгов. Предоставленный сам себе и вечно рыскающий в поисках странных приключений, Лафайет находит детеныша шимпанзе и не по-деццки к нему привязывается. Не по-деццки и так сильно, что пребывающая на сносях подружка (как, впрочем, и все остальные женщины) перестает его интересовать. За что бедолага электрик и получает от судьбы по рогам: его приятель, импотент влетах, кончает жизнь самоубийством, обезьянку загрызают крысы, а сам Лафайет гибнет при пожаре в антропологическом музее (лучше бы погорел долбаный феминистский театр). Еще одна забубённая притча о близком конце света, с которой примиряет только то, что все дело происходит в Америке. Америка и есть предвестник Апокалипсиса, она – суть сама Апокалипсис, ее-то первую и накроет в случае божественной катастрофы. Так что бен Ладен может спать спокойно: Америке обязательно воздастся по грехам ее.
«МИР ПО ГАРПУ» – Гарп мог бы стать большим писателем, но не стал. Гарп мог бы стать сексуальным маньяком, но и здесь ему не обломилось, так что пришлось на ходу переквалифицироваться в добропорядочного отца семейства.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113
«ЛЕОН» – история сентиментального киллера, киллерова цветочка и киллеровой подружки-малолетки, рассказанная с шармом, который принято называть французским. Смысла не больше, чем в эстрадном опусе Далиды «Oh, бикини», но впирает не по-деццки, особенно сцены, когда Леон мочит плохих парней, а плохие парни мочат его самого. Переходящий приз в виде цветочка достается выжившей подружке-малолетке, из чего простодушному зрителю становится понятно: дело киллера живет и побеждает и победит еще не раз, пока оборонная промышленность не перейдет с производства оружия на производство высокохудожественных кашпо.
«ПРЕКРАСНАЯ СПОРЩИЦА» – взаимоотношения художника и натурщицы всегда занимательны, еще более занимательны взаимоотношения художника и двух натурщиц – бывшей и настоящей. Обе они послужили сюжетом для нетленного полотна «Прекрасная спорщица», над которым наш, блядь, престарелый Рафаэль парился с десяток лет. В результате вырисовалось нечто без головы (что неудивительно, поскольку героиня нетленки женщина) – но на жизнеутверждающем голубом фоне. Четырехчасовая хроника битвы между творцом и моделью получила Гран-при на МКФ в Каннах, если кого-то это еще волнует. А вот прелести Эммануэль Беар и ракурсы Джейн Биркин взволнуют наверняка. Запасайтесь поп-корном, спальными мешками и бритвенными принадлежностями – история-то долгая.
«ЭДВАРД РУКИ-НОЖНИЦЫ» – хреново, если ты не такой, как все. Хреново, если вместо рук у тебя колющие и режущие предметы. Хреново, если ты вообще не человек, а нечто вроде карманного Франкенштейна. Другой бы впал в депру и принялся резать окружающих, как кур, но Эдди не такой, он белый и пушистый, он стрижет собак, соседок и газоны. Это спасает, но ненадолго. Неблагодарные соотечественники травят несчастного, и даже любимая девушка (и у Франкенштейнов бывают любимые девушки!) не в силах его защитить. Сентиментальная история для тех, кто в детстве обливался слезами над книжкой «Три поросенка».
«БЕЗУМНЫЙ ПЬЕРО» – pulp thriller неуемного авангардиста Годара, самая кассовая из его картин. История добропорядочного интеллектуала Фердинанда, которого так достала его интеллектуальность и добропорядочность, что он бежит из Парижа вместе с Марианной, подружкой его юности и няней его дочери. Марианна оказывается дамочкой с душком, в связи с чем парочку преследует банда гангстеров. Безумный побег заканчивается такой же безумной смертью, что придает жизни новоявленных Пьеро и Коломбины смысл и законченность. Всем остальным стоит задуматься: нужно ли искать на жопу приключений? Если нужно – то будьте готовы к экзистенциальной кончине, которую вряд ли кто оценит, кроме дежурного патологоанатома.
«ДВЕ ИЛИ ТРИ ВЕЩИ. КОТОРЫЕ Я ЗНАЮ О НЕЙ» – она много курит, много 3,14здит, и она шлюха. Достаточно?..
«УЛЫБКА МОНЫ ЛИЗЫ» – в одном симпатичном колледже жили-были девочки, которые готовились стать среднестатистическими американскими женами и матерями и прилагали максимум усилий для достижения столь благородной цели. Но на их беду в тот же колледж была принята на должность препода недорезанная феминистка. И эта самая феминистка принялась мутить воду в тщетной надежде сварганить из безмозглых кура-ачек чет-та типа личностей. Симбиоз из поваренной книги, стираных трусов и поэзии Элиота получился не бог весть каким, тем более что пропускная способность рта Джулии Роберте как всегда зашкаливает. Посему два первых ряда в кинотеатре лучше не занимать, они уже заняты безразмерными губами самой высокооплачиваемой статистки Голливуда.
«ПИСТОЛЕТ В СУМОЧКЕ БЕТТИ ЛУ» – если тебе не хрен делать, кроме как пилить ногти и красить рабочие губешки, если тебя загрызли комплексы, если муж у тебя шериф и ему давно на тебя насрать, если, наконец, тебя зовут Бетти Лу – сунь в сумочку пистолет убийцы и сЗ,14изди что-нибудь об этом пистолете – тогда и увидишь, что получится из всей этой хреновины. Веселье уж точно тебе обломится.
«ВСЕ, ЧТО ВЫ ВСЕГДА ХОТЕЛИ ЗНАТЬ О СЕКСЕ. НО БОЯЛИСЬ СПРОСИТЬ» – все что вы всегда хотели знать о сексе – вы не узнаете из этого творения Вуди Аллена стопудово. Для более детального ознакомления с таким трудноуловимым предметом, как секс, лучше воспользоваться порнушкой из ближайшего видеопроката.
«КРОВАВАЯ СТЫЧКА ДВУХ МУЖЧИН ИЗ-ЗА ОДНОЙ ВДОВЫ, ПРЕДПОЛОЖИТЕЛЬНО ПО ПОЛИТИЧЕСКИМ МОТИВАМ» – социальная сатира итальянской режиссисы Лины Вертмюллер (настоящее имя – Арканджела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Элгг. Блин!) Длиной имени, возможно, и объясняется ее патологическая страсть к длинным названиям собственных киноопусов. Еще будучи относительно юной, Арканджела … … … … … фон Элгг успела поработать ассистентом Феллини на съемках фильмов «Сладкая жизнь» и «Восемь с половиной», но корм в коня не пошел. И если продолжить зоологические аналогии – курица не птица, баба – не режиссер.
«ПРОЩАЙ, САМЕЦ!» – если вы думаете, что работать электриком в захудалом феминистском театришке зашибись какой писец, то вы глубоко ошибаетесь. Тут и у самого крутого мачо мозги расплавятся, что уж говорить о просто примачованных типа Лафайета, главного героя картины. Этот рефлексирующий гандон не нашел лучшего места для работы, а подвал, в котором он живет и в котором водятся огромные крысы, видимо, вполне его устраивает. Свободное от электропроводки время Лафайет коротает в антропологическом музее, помогая приятелю, что тоже не способствует крепости мозгов. Предоставленный сам себе и вечно рыскающий в поисках странных приключений, Лафайет находит детеныша шимпанзе и не по-деццки к нему привязывается. Не по-деццки и так сильно, что пребывающая на сносях подружка (как, впрочем, и все остальные женщины) перестает его интересовать. За что бедолага электрик и получает от судьбы по рогам: его приятель, импотент влетах, кончает жизнь самоубийством, обезьянку загрызают крысы, а сам Лафайет гибнет при пожаре в антропологическом музее (лучше бы погорел долбаный феминистский театр). Еще одна забубённая притча о близком конце света, с которой примиряет только то, что все дело происходит в Америке. Америка и есть предвестник Апокалипсиса, она – суть сама Апокалипсис, ее-то первую и накроет в случае божественной катастрофы. Так что бен Ладен может спать спокойно: Америке обязательно воздастся по грехам ее.
«МИР ПО ГАРПУ» – Гарп мог бы стать большим писателем, но не стал. Гарп мог бы стать сексуальным маньяком, но и здесь ему не обломилось, так что пришлось на ходу переквалифицироваться в добропорядочного отца семейства.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113