Потому что борьба -- это когда оппонен-
ты уважают друг друга, а война -- когда уважения к противни-
ку нет. Вероятно, нечто подобное будет существовать и в
дальнейшем. Творческое бесплодие разъедает писателя как кис-
лота, и поэтому маргиналии будут, видимо, исходить, в основ-
ном, от представителей низкого вкуса.
6
Каковы могут быть тактика и стратегия этой войны?
Вероятно, не следует создавать каких-либо организацион-
ных структур, потому что функционеры, которые при этом пот-
ребуются, безусловно захватят там власть и используют эту
организацию в борьбе за лидерство в литературе.
Также, вероятно, не следует использовать административ-
ные методы. Скажем, в рамках Союза или отдельных писа-
тельских организаций. Разумеется, нельзя допускать, чтобы
лидеры молодогвардейского типа становились в Союзе влия-
тельными администраторами. Но и вытеснять их собою с адми-
нистративных постов не следует. Потому что мы либо в этой
борьбе проиграем -- так как в бюрократических танцах фун-
кционеры всегда сильнее писателей -- либо, автор, решивший
стать крупным администратором, постепенно утратит творчес-
кие способности, что опять-таки будет означать литературное
поражение.
Эти пути, по-моему, не приемлемы.
Действовать, вероятно, следует по-другому.
Следует, вероятно, помнить, что основное достоинство вы-
сокого вкуса -- художественность. Это то, что в конечном
итоге позволило выстоять при натиске "молодогвардейцев". По-
теряв критерий художественности, мы потеряем все, потому что
ничто другое противопоставить посредственности не сможем.
Демаркационная линия должна быть достаточно ясной.
Следует, вероятно, помнить, что маргинальные формы борьбы
существуют лишь там, где размыты формы морали. Если дей-
ствия сомнительного характера будут осуждаться в мире фан-
тастики, то и действия эти удастся вытеснить на периферию.
Война в фантастике должна быть литературной войной, и бес-
компромиссность ее должна оставаться лишь в сфере эстетики.
Вот два главных принципа литературной войны: дистанциро-
вание художественное и дистанцирование этическое.
Механизм художественного дистанцирования я изложил, в ме-
ханизм дистанцирования этического я не вдавался: он доста-
точно ясен.
Может показаться кому-то, что принципы эти слишком аб-
страктные. Это не так. Принципы обладают большой веществен-
ной силой, потому что они форматируют общественное сознание,
создавая координаты, в которых происходит существование.
7
И -- совсем короткое заключение.
Разумеется, я несколько заострил ситуацию: собственно
войны еще нет, хотя первые выстрелы, по-моему, уже прозвуча-
ли. Но я хотел, чтобы стало совершенно понятным: мы сейчас
создаем новый мир -- мир российской фантастики -- и от того,
какие принципы будут заложены в основу этого мира, от того,
какие правила там будут существовать, вероятно, в значи-
тельной мере зависит судьба -- и всех нас, и каждого.
1 2 3 4
ты уважают друг друга, а война -- когда уважения к противни-
ку нет. Вероятно, нечто подобное будет существовать и в
дальнейшем. Творческое бесплодие разъедает писателя как кис-
лота, и поэтому маргиналии будут, видимо, исходить, в основ-
ном, от представителей низкого вкуса.
6
Каковы могут быть тактика и стратегия этой войны?
Вероятно, не следует создавать каких-либо организацион-
ных структур, потому что функционеры, которые при этом пот-
ребуются, безусловно захватят там власть и используют эту
организацию в борьбе за лидерство в литературе.
Также, вероятно, не следует использовать административ-
ные методы. Скажем, в рамках Союза или отдельных писа-
тельских организаций. Разумеется, нельзя допускать, чтобы
лидеры молодогвардейского типа становились в Союзе влия-
тельными администраторами. Но и вытеснять их собою с адми-
нистративных постов не следует. Потому что мы либо в этой
борьбе проиграем -- так как в бюрократических танцах фун-
кционеры всегда сильнее писателей -- либо, автор, решивший
стать крупным администратором, постепенно утратит творчес-
кие способности, что опять-таки будет означать литературное
поражение.
Эти пути, по-моему, не приемлемы.
Действовать, вероятно, следует по-другому.
Следует, вероятно, помнить, что основное достоинство вы-
сокого вкуса -- художественность. Это то, что в конечном
итоге позволило выстоять при натиске "молодогвардейцев". По-
теряв критерий художественности, мы потеряем все, потому что
ничто другое противопоставить посредственности не сможем.
Демаркационная линия должна быть достаточно ясной.
Следует, вероятно, помнить, что маргинальные формы борьбы
существуют лишь там, где размыты формы морали. Если дей-
ствия сомнительного характера будут осуждаться в мире фан-
тастики, то и действия эти удастся вытеснить на периферию.
Война в фантастике должна быть литературной войной, и бес-
компромиссность ее должна оставаться лишь в сфере эстетики.
Вот два главных принципа литературной войны: дистанциро-
вание художественное и дистанцирование этическое.
Механизм художественного дистанцирования я изложил, в ме-
ханизм дистанцирования этического я не вдавался: он доста-
точно ясен.
Может показаться кому-то, что принципы эти слишком аб-
страктные. Это не так. Принципы обладают большой веществен-
ной силой, потому что они форматируют общественное сознание,
создавая координаты, в которых происходит существование.
7
И -- совсем короткое заключение.
Разумеется, я несколько заострил ситуацию: собственно
войны еще нет, хотя первые выстрелы, по-моему, уже прозвуча-
ли. Но я хотел, чтобы стало совершенно понятным: мы сейчас
создаем новый мир -- мир российской фантастики -- и от того,
какие принципы будут заложены в основу этого мира, от того,
какие правила там будут существовать, вероятно, в значи-
тельной мере зависит судьба -- и всех нас, и каждого.
1 2 3 4